雅马哈电子琴节奏制作软件
注，本贴转自键盘中国，因为看软件无障碍很好，因此转过来同大家一起学习。软件链接：https://pan.baidu.com/s/1onLRUepmxIFYjwUExI392g提取码：1688［。
前言 ］
CasmEdit软件是YAMAHA伴奏风格编辑制作的利器，利用它在伴奏风格的编辑制作过程中往往可以起到事半功倍的作用。
一些朋友在伴奏风格制作或修改过程中，常常会遇到一些问题，如：前奏段的旋律部分不出“7”音；从其他品牌转换而来的节奏某些音轨发音不正常或者和弦混乱；同一音轨不同段落如何使用不同音色；如何将SFF2格式转换成SFF1格式；在修改参数值时如何批量修改等等……，这些问题都可以利用CasmEdit软件来解决。
CasmEdit确实是个功能强大的软件，要想真正完全弄懂并掌握该软件的基本功能、各个参数值的含义和作用，并能够熟练地操作使用，是需要下些功夫来研究和实践的。近年来，利用这个软件在编辑制作伴奏风格中，对这个软件的主要功能和使用技巧有了一些粗浅的了解和体会，应一些感兴趣的朋友的要求，在此作一些简要的交流，供大家参考。
［一］ 有关YAMAHA伴奏风格的基本知识
要了解和掌握CasmEdit的作用和正确的运用于风格节奏的编辑与制作，首先必须对YAMAHA伴奏风格的结构和YAMAHA风格文件的格式有所了解。
（一） YAMAHA伴奏风格的结构：
［图一］
YAMAHA的自动伴奏由“sections”组成，我们把它称为“段”， 这个“sections”也是CasmEdit软件中的一个重要的参数。（参见［图二］）
每个伴奏风格都是由若干个不同的伴奏段组成的。以目前的主流琴型S910为例，每个伴奏风格由15个伴奏段组成，他们分别是：3个前奏、4个主奏、4个加花、一个中断和3个尾奏。在风格文件中分别标记为：Intro A、B、C，Main A、B、C、D，Fill In AA、BB、CC、DD，Fill In BA，Ending A、B、C。这些段落在使用CasmEdit软件打开的伴奏风格文件中都可以查看到。
每个伴奏段又由8个单独的通道组成 ，分别是：鼓通道 RHY1、2，低音通道 BASS，和声通道 CHD1、2，垫通道 PAD，乐句通道 PHR1、2。这些通道在CASM软件中分别标记为RHYTM SUB，RHYTM MAIN，BASS，CHORD1，CHORD2，PAD，PHRASE1，PHRASE2。（参见［图二］）
［图二］
（二）YAMAHA风格文件的格式：
Yamaha的伴奏风格文件是以SFF格式(Style File Format)形式存在的，它基本上就是一些MIDI信息。我们可以把风格文件分为两大部分，前一部分是标准SMF0格式的MIDI文件；后一部分是风格文件独有的扩展信息，扩展信息可以有三个附加模块：CASM模块、OTS（单触设置）模块、MDB（音乐数据库）模块。（参见图三）［图三］
YAMAHA风格文件的格式有两种——SFF1和SFF2。早时期型号的琴的伴奏风格文件采用的是SFF1格式。从T3开始到之后出来的新琴型S910／S710、T4、S650等，Yamaha采用了一种叫做“SFF GE（Guitar Edition（吉他版））的新格式，他是原SFF1的增强版，在风格文件中标记为SFF2。使用SFF2格式的琴具有向下兼容的功能，可以直接使用SFF1格式的伴奏风格，但是使用SFF1格式型号的琴不能使用SFF2格式的伴奏风格。
附加模块中，最重要的是CASM模块，这是YAMAHA伴奏风格必不可少的组成部分。在CASM中包含了YAMAHA伴奏风格播放的全部规则，这些规则告诉琴如何转换MIDI数据并自动演奏出来。由于这一部分是由“CASM”四个字节的标识开始的，所以称之为CASM。OTS模块和MDB模块在风格文件中不是必须的，一些老型号的琴不具备单触设定和音乐数据库功能，因此这些型号的琴的伴奏风格文件中也就没有这两个附加模块。
附加模块可以直接在琴上创建，也可以利用软件来创建。CasmEdit就是一个可以创建、加载，编辑修改SFF1格式CASM模块的工具软件。
回楼主将成
［二］CasmEdit的主要功能
（阅读本节前请先阅读Caojun版主的操作简易教程https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-128149-1-1.html）
CasmEdit软件有两个界面，分别为MIDI数据编辑器和CASM编辑器，各自加载伴奏风格文件的MIDI数据部分和CASM部分。因此CasmEdit软件的功能也就分为MIDI数据编辑和CASM数据编辑两大部分。
（一）MIDI数据编辑器：
打开CasmEdit软件，首先进入的主界面就是MIDI数据编辑器，在这里你可以打开一个MIDI文件或者伴奏风格文件的MIDI部分，查看和编辑修改MIDI文件或者YAMAHA伴奏风格文件MIDI数据部分的参数值和MIDI事件。
［图四］
在这个界面中，你可以看到YAMAHA伴奏风格文件MIDI部分第一小节中的基本内容。在第一小节里，是没有音符事件的，在这个小节里记录了节拍，速度，版权信息，文件名，两个不可缺少的重要的文本标记——SFF1（或SFF2）和Slnt，系统专有信息，以及各个通道的音色、音量、回响、合唱、相位、音色库：MSB、LSB，声音程序变更信息PROGRAM等统管全局的信息。
这里对几个主要的系统专有信息的含义作个说明：
F0 7E 7F 09 01 7F GENERAL MIDI STYTEM ON 表示支持GM格式
F0 43 73 39 11 00 46 00 F7 表示是YAMAHA格式
F0 43 76 1A 10 01 01 01 01 01 01 01 01 F7 XGWorks Style Info 表示运用XG运算
关于格式标记SFF1或SFF2 的说明：前面已经说过，从T3开始到之后出来的新琴型包括S910／S710、T4、S650的风格文件都是采用的SFF GE格式的，因此这些琴上的伴奏风格文件在使用CasmEdit打开后看到的格式标记就为 SFF2。其他的琴型的伴奏风格文件使用CasmEdit打开后看到的格式标记一律为 SFF1。
YAMAHA伴奏风格文件各个段落的MIDI信息是从第二小节开始的。点击界面右上角标记（Markers）框里的段标记，就可以进入到你想要进入的某个段落的开始部分。在这里你可以对段落中的MIDI事件进行修改、添加、删除等操作。即可以单个操作，也可以批量操作。
［图五］
由于MIDI部分使用音序器软件可以很方便的进行编辑修改，比CasmEdit软件要方便快捷得多，所以本教程对于该软件MIDI部分的功能就不作过多地介绍了，而将重点放在CASM的创建、编辑、修改上。
（二）CASM编辑器：
如下图所示，点击MIDI数据编辑器主界面上的［CASM］按纽、或者点击工具栏中［View］下拉菜单中的［CASM Editor］、或者直接按电脑键盘上的［F9］键都可以进入到CASM编辑器主界面。
［图六］
下图为，CASM编辑器主界面，上半部分左部为当前MIDI轨道的各个参数值的编辑框，右部为各个段落标记及选择框，下半部分为各个段落的各个MIDI轨道的参数列表。
［图七］
在下一讲中，我们将对CASM编辑器中各个参数的含义和具体作用做一些初步的了解。
回楼主将成
［三］CASM各参数的含义和作用现在，我们开始对CASM编辑器中的各个参数作一个初步的认识和了解。
从上图中我们可以看到CASM控制各个参数的值，现在来对这些参数的含义、内容和作用进行刨析：
参数标记
含 义
内 容
作 用
N
序号
1——>
sections
段标记
Main等
Tr *
MIDI轨道
1－16
Name
轨道名称
Ch *
自动伴奏通道。
9－16
这是一个非常重要的参数，决定MIDI 1－8轨道定向到自动伴奏的哪一个通道
C.R. *.
源根音
和弦的根音
决定音轨的调性。一般默认为CMaj7（以C为根音的大七和弦）
C.T. *
源和弦
和弦的种类
NTR *
根音音符变换规则
TRANS
FIXFD
规定和弦根音在和弦变换时的变换规则，有两种类型：“根音变换”或者“根音保持”。
NTT *
音符转换表
共有6种设置
为源模板设置音符转换规则（详见后面说明）
H.K.
根音上限
音名
规定和弦根音的的最高限制（八度上限）
回板凳将成
L.L.音高下限
音名
规定该通道内所有音符的高低范围，使其不超过该通道所使用乐器的真实的自然音域范围。
H.L.
音高上限
音名
RTR *
重触发规则
共5种方式
规定当相应和弦变化时，音符是否停止发声以及如何发生变化。（详见后面的说明）
NMute
音符静音
音名
确定哪些音在伴奏轨道中发声或不发声。
CMute *
和弦静音
和弦标记
确定该伴奏音轨对哪些类型的和弦产生响应。
AStart
同步启动
关闭或打开
确定该音轨是否响应自动伴奏的同步启动。
Cntt *
带BASS开关的音符转换表
BASS开／关各11种设置
详细规定了源模板和弦变换时所使用的音符转换规则（详见后面说明）
ReadOnly
是否允许编辑
允许或禁止
规定是否允许在琴上的风格编辑器中编辑。
上表中加有 * 号的参数是极为重要的，需要特别加以注意，这些内容在后续实际运用的各讲中将会使用到。下面就这些重要的参数分别加以说明：
（一）Tr 与 Ch（MIDI 轨道 与 伴奏通道） ：
这个两个参数之所以重要，是因为它决定了MIDI轨道的MIDI事件通过哪个伴奏通道来演奏。
我们知道，伴奏风格文件的MIDI部分可以包含有16个轨道，但是自动伴奏的通道只有8个（9－16 音轨），要想让MIDI轨道的MIDI事件在自动伴奏中表现出来，就有一个如何将MIDI部分1－8轨道定向到伴奏通道的9－16通道的问题。从下图的例子中，我们可以看到MainA段中MIDI轨道的1－4和8轨已经分别被定向到伴奏通道的11－13通道，而9－14轨道指向的伴奏通道保持不变。
［图十］
（二）C.R. 和C.T. （和弦根音 与 和弦类型）
这两个参数的重要性，在于他们共同决定音轨的调性。在后面关于大小调旋律使用不同的触发和弦的实际运用中将会涉及到。
这两个参数，在使用琴上的风格编辑器制作伴奏风格，或者使用CasmEdit软件创建一个CASM时，默认的设置均为CMaj7，即和弦的根音为C，和弦的类型为Maj7。也就是说在录制新的伴奏风格时，无论原来预置风格的源根音和源和弦是什么，预置的数据都会被删除，并被自动设置为默认的CMaj7。同样，在为一个伴奏风格的MIDI部分创建一个CASM模块时，这两个参数也是被设置为默认的CMaj7的。
以下是YAMAHA给出的，当源根音为C时，所支持的所有和弦类型的列表：
C.T.又被称之为触发和弦，它决定使用什么类型的和弦来触发该音轨的演奏。 因此，当某一音轨有特殊要求时，你需要对这个轨道中的源根音或者源和弦（触发和弦）进行修改，这时就可以利用CasmEdit很方便快捷地完成设置。
(三）NTR、NTT和Cntt（根音音符转换规则、音符转换表、音型移调音符转换表）
这三个参数非常之重要，因为他们决定了和弦在转换时，相关和弦音的音符位置的变化规律，以及哪些音符会发生什么样的变化。这三个参数既独立又相互关联，相互作用，从而共同来实现和弦音符按照和弦变化的要求进行正确的转换。
（1）NTR：
当和弦变化时，这个参数确定和弦根音的相关位置。它有两个参数选项：TRANS（根音转换）和 FIXFD（根音保持）。
（2）NTT 和 Cntt （音符转换表）
这两个参数的共同作用都是当和弦发生变化时，决定构成和弦的各个音符按何种规则发生变化。
两者的不同点在于：NTT有6种转换规则（全部包含在Cntt的规则之中）。而Cntt有11种转换规则，并带有BASS ON／OFF参数开关（其作用是：当和弦被识别时，本参数设置为ON的通道将以指定的低音播放）。
［NTT
Cntt
作用
Bypass
BYPASS
当NTR设置为FIXED时，不作任何音符的转换。当NTR设置为TRANS时，通过尽量保持音符间的绝对音高关系来转换音符。
Melody
MELODY+BASS
适用于旋律线的转换。在旋律通道Phrase1、2中使用。
Chord
CHORD
适用于和弦的转换。在和声通道Chord1、2中使用。尤其当包含钢琴、吉他类和声声部时。
Bass
BASS ON
在和弦转位时以指定的低音播放。主要用于Bass通道。
M-m only(M)
MELODIC MINOR
当弹奏的和弦由大和弦转变为小和弦时，将音阶的三音降低半音。当和弦由小和弦转变为大和弦时，将三音升高半音。其他音符保持不变。本设置仅仅响应大三、小三和弦的伴奏段的旋律通道。如前奏段和加花段。（多用于旋律大、小调）
MELODIC MINOR
5th VAR
除以上转换外，增三和弦和减三和弦还作用于源模板的五音。
M-m only(H)
HARMONIC MINOR
当弹奏的和弦由大和弦转变为小和弦时，将音阶的三音和六音降低半音。当和弦由小和弦转变为大和弦时，将三音和六音升高半音。其他音符保持不变。本设置仅仅响应大三、小三和弦的伴奏段的旋律通道。如前奏段和加花段。（多用于和声大、小调式）
HARMONIC MINOR
5th VAR
除以上转换外，增三和弦和减三和弦还作用于源模板的五音。
NATURAL MINOR
当弹奏的和弦由大和弦转变为小和弦时，将音阶的三音、六音和七音降低半音。当和弦由小和弦转变为大和弦时，将三音、六音和七音升高半音。其他音符保持不变。本设置仅仅响应大三、小三和弦的伴奏段的旋律通道。如前奏段和加花段。（多用于自然大、小调式）
NATURAL MINOR
5th VAR
除以上转换外，增三和弦和减三和弦还作用于源模板的五音。
DORIAN
当弹奏的和弦由大和弦转变为小和弦时，将音阶的三音和七音降低半音。当和弦由小和弦转变为大和弦时，将三音和七音升高半音。其他音符保持不变。本设置仅仅响应大三、小三和弦的伴奏段的旋律通道。如前奏段和加花段。（多用于多里安调式）
DORIAN 5th VAR
除以上转换外，增三和弦和减三和弦还作用于源模板的五音。
（四）RTR（重触发规则）
重触发规则，共有5个参数规则，这些参数决定，当响应和弦变化时，音符是否停止发声，以及如何改变音高以回应和弦的变化
参数
作 用
STOP
音符停止发声。
PITCH SHIFT
不重新起音，和弦音符弯曲以匹配新的和弦类型。
PITCH SHIFT TO ROOT
不重新起音，和弦根音弯曲以匹配新的和弦根音。
RETRIGGER
音符重新触发，以新的音高重新起音来响应新的和弦。
RETRIGGER TO ROOT
音符重新触发，以新的和弦根音重新起音，但新根音保持在同一个八度内。
（五）CMute（和弦静音）
这一参数实际上是规定该音轨对于哪些类型的和弦产生响应，对哪些类型的和弦不产生响应。或者说是在该音轨上打开了哪些类型的和弦，关闭了哪些类型的和弦。音轨中的音符只对那些打开的和弦类型发生响应，对于关闭了的那些和弦类型则不发生响应。
这一参数在同一伴奏通道上既有大调又有小调，而且大小调各自的旋律线或者和弦音型各不相同的情况下，就显得特别重要。在后面的章节中我们将会更详细的加以说明。这一讲就到这里，内容较多，目的在于让大家对CASM模块中各个参数的含义和作用有一个全面的了解。由于这些参数所涉及的面较广，所以不要求一下子就全部掌握。本讲所提供的参数图表，主要是提供给大家在今后的学习和实践中参考。在下面的各讲中，会结合实际应用对涉及到的具体参数作进一步的讲解。
回地板将成
［四］ 创建一个CASM 有两种情况需要为伴奏风格创建一个CASM模块：
一是，为使用音序器软件制作的伴奏风格的MIDI文件添加CASM模块，这也是使用CasmEdit软件创建CASM模块的主要功能。
二是，为由于伴奏风格格式不同而不能读取的风格文件，加载一个标准的SFF1格式的CASM模块。
（一）为使用音序器软件制作的伴奏风格的MIDI文件添加CASM模块
（1）首先使用CasmEdit打开制作好的伴奏风格的MIDI文件。
步骤：运行CasmEdit 选择菜单File/Open（F3）在弹出的文件路径选择界面中选择要打开的Style.mid文件打开。
［图十六］
（2）创建一个CASM。
点击View在下拉菜单中点击Create CASM secion（或按F4）创建一个CASM。
［图十七］
（3）这时会出现以下界面，这是CasmEdit在调用主程序分析你的MIDI数据后，而给出的有关CASM各个段的变量。
［图十八］
图中各部分的解释如下表：
［图十九］
标记
含 义
Ch
MIDI通道号(1-16)
Bank
XG乐器库号
Instrument
乐器名
Group
乐器组别
Notes
该通道的总音符数
NotRep
该通道使用的不同音符个数，同一音符重复多次只计算一次
MaxRep
该通道重复次数最多的音符的重复次数。鼓通道的这个数字是最大的。
ASSIGN
该通道分配的声部
（4）建立声部和通道的对应关系：
使用以上信息，你可以快速地建立声部和通道的对应关系。就是说，你可以把每通道的ASSIGN参数修改为下面的声部之一：Melody, Drums, Bass, Chord, Pad, Phrase。各个声部的解释如下：
［图二十］
Melody
旋律， 该通道将用于播放旋律
Drums
鼓， 该通道用于鼓组声部
Bass
贝司， 该通道用于贝司声部
Chord
和声， 该通道用于和弦声部，如吉他
Pad
垫， 该通道用于长音垫声部
Phrase
乐句， 该通道用于短乐句声部
选择你需要修改的通道，然后在窗口的右下部的下拉框上修改通道对应的声部，全部修改完成后点击［Create CASM］按纽开始创建CASM模块。如下图所示：
［图二十一］
（5）现在你就会看到已创建的CASM各个伴奏段的Ctab数据的内容了：
［图二十二］
从图中你可以发现MIDI轨道Tr 1—6所指向的伴奏通道 Ch 也为 1—6，也就是说这些音轨在自动伴奏中是不会发声的，必须进行轨道重定向，这会在下一讲中具体讲解。现在就权当已经完成了轨道重定向的操作。
另外，你还会发现，源根音C.R. 和源和弦C.T. 全部为CMaj7，这在第三讲中曾经谈到过：在为一个伴奏风格的MIDI部分创建一个CASM模块时，这两个参数是被设置为默认的CMaj7的。如果需要修改，也可以在此进行。至于在何种情况下需要修改，以及如何修改，将在以后的课程中具体讲解。现在也权当已经完成了修改。
（6）至此，你已经完成了CASM模块的创建，需要将它保存，然后退出CASM编辑器界面。
［图二十三a］
这时会出现以下界面，你可以在这里调整各个段落的排序，也可以不调整，然后OK。
［图二十三b］
之后在出现的界面中点击［确定］
［图二十三c］
最后按下图方式退出CASM编辑器。
［图二十三d］
（7）这时你将会退回到MIDI编辑器界面，点击工具栏中File 下拉菜单中的Save as…（另存为）。
［图二十四］
（8）在出现的保存位置和文件类型的选择框里选择要保存的位置和文件类型。
［图二十五］
这时，你可以对要保存的伴奏风格的文件名和文件类型进行选择。
YAMAH伴奏风格文件的类型有*.sty （一般类型），*.bcs （基础类型），*.prs （专业类型），*.sst （带有丰富鼓组的类型），*.pst （纯钢琴类型），*.pcs （ 钢琴为主且带有简易鼓组的类型）等，这些类型在较高端的琴型（比如PSR1500以上的琴型）可以直接识别使用，较低端的琴型（比如550、S550等）一般只能识别*.sty类型。所以通常情况下，文件类型可以直接选择适合各种琴型的一般类型 “.sty”。
到此为止，为伴奏风格的MIDI部分创建一个CASM模块的工作就全部完成了，可以用于你的编曲键盘了。
（二）在风格格式转换中使用创建CASM功能。
对伴奏风格格式不同而不能读取的风格文件，加载一个标准的SFF1格式的CASM模块，是利用CasmEdit软件将SFF2格式转换为SFF1的过程中可以使用的风格格式转换的一种方法。但是仅仅使用这个方法，要想完全复原原格式的CASM参数设置，还需要做一些深层次的编辑修改工作。
鉴于目前已经有了风格格式转换软件可以很方便快捷的完成SFF2到SFF1的格式转换，因此在本讲中对此就不再作过多的讲解。但是，如果有机会通过对创建CASM模块进行格式转换的实践，可以使我们更为深刻地了解CASM模块的内部结构，及不同格式CASM模块内部结构的区别所在。如有朋友感兴趣，有机会再对此做专门的交流。
从下一讲开始，我们将结合一些具体实例来学习、掌握和运用CASM的一些经常用到的编辑功能。
回楼主将成
［五］轨道重定向功能及其应用 轨道重定向是CASM中一个非常重要的功能，在实际应用中经常会使用到。
在第三讲中曾经讲过：“伴奏风格文件的MIDI部分可以包含有16个轨道，但是自动伴奏的通道只有8个（9－16 音轨），因此要想让MIDI轨道的MIDI事件在自动伴奏中表现出来，就有一个如何将MIDI部分1－8轨道定向到伴奏通道的9－16通道的问题。”这就是由轨道重定向功能来实现的。
下面，就让我们通过为同一伴奏通道的不同段落设定不同音色的实际例子，来学习轨道重定向的具体应用和操作步骤。
在实际制作伴奏风格的过程中，有时需要对某一伴奏通道中的不同段落设定不同的音色，但是利用CasmEdit创建CASM时，对于同一个通道里的音色只能有一种音色，如果有多个音色，也只以第一个段落的音色为准作为该通道的音色。也就是说，在创建CASM时，一个通道只能识别一种音色。但是，我们可以利用CasmEdit的轨道重定向功能来解决这一问题。
（一）首先，你需要在用音序器制作MIDI时，将同一轨道中的不同段落的音色分别录制在不同的轨道中，比如12轨道有一个段落为A音色，其他的段落为B音色，那么可以将B音色的段落录制到1轨道中。如果有多个段落需要设置不同的音色，可以分别将其录制到1－8轨中的任意一个轨道中。全部完成后保存为MIDI 0格式文件。
［图二十六］
（二）将这个MIDI文件导入CasmEdit后，先按上一讲的步骤创建CASM，然后在CASM编辑器界面中点击“Edit",选择“Track to channel Table”，进行轨道重定向，按照预先的设计将1－6轨道的通道参数重新定向到相应的通道。
［图二十七］
（三）在出现的重定向编辑框里，逐个选择要重定向的轨道进行重定向，如果这个轨道只在当前段落中需要重定向，在Section中选择当前段落标记选项，如果全部段落都需要重定向，则选择All选项。
［定向前］
［定向后］
（四）至此，我们就完成了轨道重定向的工作。
下图是重定向完成后的界面图，与图二十七对比就可以发现Ch的参数已经由原来的1、2、3、4、5、6、变成了12、13、15、15、15、16，原MIDI的1－6轨道已经指向了不同的伴奏通道。
［图二十八］
轨道重定向功能在伴奏风格制作的实际运用中，还常常适用于在同一伴奏通道上既有大调又有小调，而且大小调各自的旋律线或者和弦音型各不相同的情况，这在制作伴奏风格的前奏、尾奏时常常用到。我们将在下面的讲解中结合触发和弦的设置及和弦静音功能来一并学习。
回楼主将成
注意：阅读本讲前，请将音响打开准备试听示例！ ［六］触发和弦的设置
有会员朋友发帖询问“一个曲子的前奏，录制时一切正常，录制完毕发现‘7’音高变成‘i’音高了，不知道怎么回事？”（参见：https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-151642-1-1.html）。究其原因，就是触发和弦的设置不正确而导致的结果。
前面我们多次谈到触发和弦设置的重要性，其原因就在于：这个参数将决定你使用什么和弦来启动你的伴奏音轨，特别是对于前奏、尾奏、以及加花的短乐句片段的正确演奏具有决定性的作用。必须明确：触发和弦的正确设置是音轨正确发音的基础！
下面，我们结合触发和弦的设置在实战中的应用来学习如何设置触发和弦。
（一）实例一：旋律不出“7”音的问题的解决
有朋友制作了一个《打虎上山》的节奏，以DJ节奏为基础，对前奏进行了制作，元号的主旋律加上弦乐的伴奏，总体来说很不错。但存在一个问题，就是触发和弦的问题，因此在演奏中，旋律部分的“7”音全部被“i”音替代了，因而也不能正确地还原旋律线。（参见：https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-136502-1-1.html）。
［试听一］（按原伴奏风格未修改前演奏出来的旋律）：所有的“7”音都被“1”音替代了。
00:00 / 00:27
标清
优酷视频
https://v.youku.com/v_show/id_XNDI3MjYzMTY4.html
http://5sing.kugou.com/bz/1414738.html
由于这个节奏是SFF2格式的，所以必须先使用风格格式转换软件将其转换为SFF1格式，然后使用CasmEdit打开这个节奏，让我们来看看它的CASM参数的设置。
［图二十九］
我们可以看到，在前奏B和前奏C两个段落中，源和弦C.T.的参数值全部为默认的Maj7。这是在琴上制作时而自动生成的。
在第三讲中我们讲过，Maj7的和弦音是1、3、5，辅助音是2、6、7，因此在启动自动伴奏时必须使用大七和弦Maj7为触发和弦，才能使旋律中的7音发声。但是，在实际演奏中，我们常常是使用大三和弦或小三和弦来启动自动伴奏的，而大三和弦Maj的辅助音为2、6，没有7音，所以当用大三和弦来启动自动伴奏时，7音会被邻近的和弦音1所替代，这就是为什么“一个曲子的前奏，录制时一切正常，录制完毕发现‘7 ’音高变成‘ i ’音高了”的原因。
明白了这一点，剩下来的事情就好办了：这要在CASM编辑器中，将前奏段中与旋律有关的通道的源和弦由Maj7修改为Maj，问题就迎刃而解了。
有两种操作方法可以进行修改：
（1）在CASM编辑器主界面上半部分左部的参数编辑框内，对含有旋律的12、13、14、15、16通道的C.T. 参数，由Maj7修改为Maj。注意鼓通道不要修改。本例中的BASS通道也可以不修改。
［图三十】
（2）第二种方法是，鼠标左键双击要修改的通道的C.T参数值Maj7，在打开的选择图表中选择要修改的参数值。
［图三十一］
（3）全部通道修改完成，检查无误，保存。
［图三十二］
（4）退出CASM编辑器，在MIDI编辑器中将修改后的文件保存为新的风格文件。现在我们来听听修改后的伴奏风格演奏出来的效果，你会发现“7”音全部出来了，旋律线正常。
［试听二］（修改后的伴奏风格演奏的效果）
00:00 / 00:22
标清
优酷视频
https://v.youku.com/v_show/id_XNDI3MjYzNzg0.html
http://5sing.kugou.com/bz/1414741.html
（二）实例二：用风格搅拌机转换来的节奏和弦混乱问题的解决
有朋友发帖求助：“用风格搅拌机转换PA80风格到s910，转换完成后的文件放到雅马哈s910里，和弦就好像乱套了一样。”（参见： https://www.cnkeyboard.com/bbs/thread-88414-1-1.html</a>）
［原节奏试听］（和声进行为Ⅰ－Ⅵm－Ⅳ－Ⅱm－Ⅴ－Ⅰ）
00:00 / 00:23
标清
优酷视频
https://v.youku.com/v_show/id_XNDI3MjYzNzg0.html
http://5sing.kugou.com/bz/1415605.html
大家可以发现转换而来的原节奏，在YAMAHA PSR系列的琴上各个伴奏段落的和弦都是混乱的。经过多次解剖分析，终于找到问题的根源在于：所有段落的11、12、13、14、15、16（CHORD1、CHORD2，PAD，PHRASE1、PHRASE2）通道分别都有两个MIDI轨道指向该通道，而所有轨道的源和弦（C.T.）参数全部都为Maj7，并且在和弦静音选项中又都选择了使用全部和弦类型。
剖析中发现，这个由风格搅拌机转换而来的节奏，除了前奏B（Intro B）和尾奏B（Ending B）两个段落大小调旋律线正常外，其他各段的和声都是混乱的。进一步分析发现，在这些产生和弦混乱的段落中，凡是指向同一伴奏通道的两个MIDI轨道，一个是大调的、另一个是小调的，也就是说在同一通道中同时具有大调和小调两种调式的和弦在发声，因此产生了和弦的混乱，在琴上不能正确还原原节奏的和弦效果，需要对这些段落中某些轨道的触发和弦进行修改。
［图三十三A ］
［图三十三B］
将其中和弦混乱的各个段落含有1、3、5、13、15轨道中的触发和弦修改为min7后，一切正常。
［图三十四］
将修改好的CASM保存，然后退出CASM编辑器，在MIDI编辑器中将修改后的文件保存为一个新的伴奏风格文件，即可装入琴中播放。
［修改后的节奏试听］（和声进行同样为：Ⅰ－Ⅵm－Ⅳ－Ⅱm－Ⅴ－Ⅰ）
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至此，我们通过两个实例讲解了触发和弦的设置方法及其在实战中的运用。触发和弦在实战中经常会使用到，在下一讲中我们还将会有所涉及。
回楼主将成
［七］和弦静音功能的作用 有朋友发帖： 《节奏会做了就是不会做风格的前奏跟尾奏。》这也是很多朋友在制作伴奏风格的时候感到特别困惑的问题。
上一讲中我们对于单个调式（仅仅只有大调或者小调）的前奏或尾奏的旋律如何正确发音的问题，结合触发和弦的设置作了讲解。但是如果前奏或尾奏在同一通道中既有大调又有小调的情况下，仅仅依靠触发和弦正确设置是不够的，如果和弦静音功能的参数设置不当，也会出现旋律线混乱、和弦混乱的情况。
先让我们通过一个实例，来试听一个前奏B段和尾奏B段中，同一通道既有大调又有小调旋律的伴奏风格制作完成后，仅对触发和弦进行了正确的设置，但和弦静音功能参数未进行修改前的演示范例。（仅以前奏B段为例，尾奏B的结果是一样的）
［试听五］（使用大三和弦触发时）
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［试听六］
（使用小三和弦触发时）
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通过这两个试听可以发现，无论使用大三和弦或是使用小三和弦来触发前奏B段的演奏，出来的旋律和和弦都是混乱的，像是一锅粥。触发和弦已经正确设置了，那又是什么原因会造成这种结果的呢？
使用CasmEdit打开CASM查看，发现在CMute（和弦静音功能）参数栏中，前奏B段和尾奏B段的CMute的参数值全部都是“None”，也就是没有和弦类型被静音，全部和弦类型都被打开了。
［图三十五］
点击Chord Mute Select或者双击CMute某一轨道的参数值None打开参数选择界面，可以看到所有的和弦类型都被打了勾，也就是说任何一个通道对所有和弦类型都会产生响应，而没有和弦类型被静音。
［图三十六］
在第三讲中我们讲到过 CMute（和弦静音） 这一参数，实际上是规定该音轨对于哪些类型的和弦产生响应，对哪些类型的和弦不产生响应。或者说是在该音轨上打开了哪些类型的和弦，关闭了哪些类型的和弦。音轨中的音符只对那些打开的和弦类型发生响应，对于关闭了的那些和弦类型则不发生响应。
在上例中，之所以会出现旋律和和声一锅粥的情况，就是因为CMute参数值为None，也就是说对所有的和弦都会发生响应。所以当你使用任何一个和弦来开始演奏前奏B，同一通道中的大调和小调的旋律音轨、和声音轨和PAD音轨都会一起来响应这个和弦，大调的旋律和和声与小调的旋律和和声搅合在一起，不成一锅粥才怪。
找到了问题的症结所在，解决起来就容易了。只要将前奏B段和尾奏B段中所有的大调音轨（以Maj为触发和弦的音轨）在CMute选择框里只选择大调和弦的集合（小调和弦全部静音），而在所有的小调音轨（以min为触发和弦的音轨）中只选择小调和弦的集合（大调和弦全部静音），问题就迎刃而解了。注意鼓通道不要修改。
［图三十七］（在大调音轨中选择Maj Only）
［图三十八］
（在小调音轨中选择Min Only）
全部修改完成后可以看到修改后的音轨CMute的参数值已经由原来的None显示为SEL了
［图三十九］
将修改完成后的CASM保存后，退出CASM界面，在MIDI界面中保存为 .STY 文件，在琴上分别使用大小三和弦弹奏前奏B和尾奏B旋律与和声完全正常。
［试听七］（修改后使用大三和弦触发）
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［试听八］（修改后使用小三和弦触发）
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在实际应用中，和弦静音这一参数的设置，对于在制作的伴奏风格的前奏和尾奏段落中，特别是前奏和尾奏中同时具有大调旋律、又有小调旋律时显得特别重要。它与上一讲中讲到的触发和弦共同作用于既有大调又有小调的通道中，使其正常发声。
回楼主将成
［八］《NTR、NTT和Cntt 参数设置的一般准则》 （一）NTR、NTT和Cntt参数的重要性：
在第三讲中我们曾经讲过NTR、NTT和Cntt是三个非常重要的参数。这三个参数之所以非常重要，是因为他们决定了和弦在转换时，相关和弦音的音符位置的变化规律，以及哪些音符会发生什么样的变化。这三个参数既独立又相互关联，相互作用，从而共同来实现和弦音符按照和弦变化的要求进行正确的转换。
在这些参数中，最主要的，也是最常运用的是NTR的两个参数TRANS（根音转换）、 FIXFD（根音保持）和NTT、Cntt中的前四个参数Bypass（BYPASS）、Melody（MELODY＋BASS）、Chord（CHORD）、Bass（BASS ON）。现将这几个参数列表如下：
NTR
TRANS
（根音转换）
当和弦转换时，后一和弦的根音与前一和弦的根音之间的相对位置会保持，也就是说仍然保持各音符间的绝对音高。
FIXFD
（根音保持）
当和弦转换时，后一和弦的根音尽可能地靠近前一和弦的根音，也就是说和弦中的各音符尽量地靠拢，尽量地保持相对音高。
NTT
Cntt
作 用
Bypass
BYPASS
当NTR设置为FIXED时，不作任何音符的转换。
当NTR设置为TRANS时，通过尽量保持音符间的绝对音高关系来转换音符。
Melody
MELODY+BASS
适用于旋律线的转换。多在旋律通道Phrase1、2中使用。
Chord
CHORD
适用于和弦的转换。多在和声通道Chord1、2中使用。尤其当包含钢琴、吉他类和声声部时。
Bass
BASS ON
以指定的根音播放。用于Bass通道。
（二）NTR、NTT和Cntt参数设置的一般准则：
在第一讲中我们讲过YAMAHA伴奏风格的结构是由段组成的，每个段又由8个单独的伴奏通道组成，这些通道在CASM软件中分别标记为RHYTM SUB，RHYTM MAIN，BASS，CHORD1，CHORD2，PAD，PHRASE1，PHRASE2。每一个通道实际上都是伴奏风格中的一个声部，由于每个声部在伴奏风格中所起的作用各不相同，以及节奏音型或伴奏织体的不同，所以对于不同的伴奏通道其各自的NTR、NTT和Cntt参数的设置往往也不相同。因此，可以说每一个具体的伴奏风格不同段落的不同个通道中NTR、NTT和Cntt的参数设置也各不相同，很难找到两个设置完全相同的伴奏风格。
但是并不是说就没有规律可循，万变不离其宗，这些参数的设置仍然有着一般的准则可遵循。下面我们就来结合不同段落中不同通道的具体情况来了解其参数设置的一般准则。
1. 在主奏段落（Main A、B、C、D）中各个通道NTR、NTT和Cntt参数设置的一般准则：
［图四十］
说明如下
回楼主将成
（1）两个鼓通道当NTR为FIXFD（根音保持）NTT和Cntt为BYPASS时，音符不做任何转换，这个设置是符合鼓通道的要求的。我们知道在任何一个鼓组音色中打击乐器的音色是随着键位的不同而变化的，如果在这里要做音符转换，则在和弦变换时鼓通道的音色就会发生混乱。所以这样的设置是符合鼓通道的基本要求的。
（2）Bass（低音）通道是决定和弦根音的，因此将NTR设置为TRANS（根音转换），NTT和CNtt设置为Bass和BASS ON（以指定的低音播放），才能在和弦变化时保持和弦的低音随着改变从而保证和弦属性的正确。
比如一个BASS声部的音型是1 5 1 3，当C和弦转换为F和弦时听到的应当是 4 1 4 6，如果NTR设置为FIXFD（根音保持），那么你听到的BASS声音将是1 5 1 3 │1 6 1 4│，而不是我们所需要的1 5 1 3 │4 1 4 6│。
在BASS通道中NTT（Cntt）的参数值一般都应当选则BASS ON，这是因为当和弦转位时，虽然和弦的低音变了，但是和弦的根音仍然不变，以保证和弦的基本属性不变，也就是说是以指定的低音来播放该和弦的。这一功能在使用FINGERED BASS ON的方式弹奏时特别重要，只有正确的设置为BASS ON才能保证演奏和弦转位的正确性。比如C大三和弦，当你使用G C E来弹奏时，根音仍然为C（即保持C大三和弦的属性不变），但是和弦的低音是G（C大三和弦的第二转位）。也就是和弦的根音保持不变，而和弦的低音跟随弹奏的指法而改变。
（3）两个CHORD（和声）是主管和声音型伴奏音轨的通道，和声的连接应当遵循平滑自如的原则，尽量避免声部跳跃进行。因此将NTR设置为FIXFD（根音保持），在和弦转换时能使前后和弦中的各音符尽量地靠拢，保持各声部连接时平滑自如。将NTT和Cntt设置为CHORD（和声）更是天经地义的基本要求。
比如以Ⅰ－Ⅳ－Ⅴ－Ⅰ的和弦进行为例，这时的和弦连接为：
前后和弦的共同音保持，非共同音级进，和弦连接平滑而自如，和声的进行圆润流畅。
（4）PAD（垫）一般是长音或和弦的铺垫，为了保持在不同调式中其和弦音随和弦的变化而变化，因此应当将NTR设置为TRANS（根音转换），这也是与CHORD（和声）通道参数设置的不同点。将NTT和Cntt设置为CHORD（和声）是符合这一通道的基本特点的。
（5）两个PHRASE（短乐句）通道，要么是一个小的乐句片段，要么是一些和弦音型的点缀，为了保证在调性变化时旋律线也随之变化或者保持和弦音的相对音高，因此也要将NTR设置为FIXFD（根音保持），而NTT和Cntt的设置有两种可能：（一）当音轨为短乐句时，一般设置为Melody（旋律）和MELODY+BASS（OFF）；（二）当音轨为和弦音型时，一般设置为CHORD（和声）。
2. 在前奏段落（Intro A、B、C）和尾奏段落（Ending A、B、C）中各个通道NTR、NTT和Cntt参数设置的一般准则：
在前奏A（Intro A ）和尾奏A（Ending A）中一般为一个小节的节奏音型，常常与主奏段落的音轨处理方式相同，因此也按照主奏段的一般准则来设置这几个参数。
前奏B、C（Intro B、C）和尾奏B、C（Ending B、C）可按下表列出的参数设置。
［图四十一］
说明如下：
（1）两个鼓通道所遵循的一般准则与主奏段相同，因此参数设置也相同。
（2）其余通道NTR设置全部为TRANS（根音转换），NTT和Cntt全部设置为BYPASS，以保持和弦变化时音符间的绝对音高。这是因为前奏B、C和尾奏B、C通常是旋律，并且在制作中已经有了和声的进行，同时只须一次触发即可以将整个段落的旋律部分和和声部分演奏完成，中间不需要变换和弦。这样当你使用不同的调性演奏时，才可能保持旋律线和和声进行的正常。
3.加花段（Fill In AA、BB、CC、DD，Fill In BA）各个通道NTR、NTT和Cntt参数设置的一般准则与主奏段相同。
（三）本讲小结
首先必须明确，NTR、NTT和Cntt参数的设置变化多端，并非只有一种模式。上面所谈到的也只是一般准则。实际上，要根据通道中具体音轨的作用来设置参数。如果在CHORD（和声）通道里出现了短乐句，那么就应当按照PHRASE（短乐句）通道的规则来设置参数，反之亦然。
其次，不同的参数设置和几个参数相互间的不同组合都会得到不同的结果，如何设置如何组合同样要根据具体音轨的作用来确定。
第三，本讲中没有涉及到的NTT、Cntt参数，同样也需要根据具体通道中音轨的作用以及调式调性来确定，这里就不作过多地讲解了。在今后的实际运用中可以参考第三讲中的内容，来决定取舍。
总之，请大家切记：这几个参数设置的基本原则就是具体情况具体分析，根据不同的情况设置不同的参数值。
回楼主将成
［九］几个值得注意的参数设置 前面的几讲中，我们已经学习了CASM最主要的一些参数的作用和设置方法。在这一讲中，我们再来熟悉几个值得注意的参数的作用和设置方法。
（一）RTR（重触发规则）的作用和设置：
与第八讲中NTR、NTT和Cntt相关的还有一个参数那就是RTR（重触发规则），这个参数决定音轨在响应和弦变化时，音符是否停止发声，以及如何改变音高以回应和弦的变化。第三讲中的RTR参数图表中有两个参数是最常使用到的，它们是：
参 数
作 用
PITCH SHIFT
不重新起音，和弦音符弯曲以匹配新的和弦类型。
PITCH SHIFT TO ROOT
不重新起音，和弦根音弯曲以匹配新的和弦根音。
一般情况下这个参数的设置如下：
（1）在主奏段落（Main A、B、C、D）、加花段落（Fill In AA、BB、CC、DD，Fill In BA）、前奏A（Intro A ）和尾奏A（Ending A）中，除BASS通道设置为PSHIFT TO ROOT外，其余的通道一律设置为PITCH SHIFT：
Ch
RTR
RHYTM SUB
PitchShift
RHYTM MAIN
PitchShift
BASS
PShiftToRoot
CHORD1
PitchShift
CHORD2
PitchShift
PAD
PitchShift
PHRASE1
PitchShift
PHRASE2
PitchShift
（2）在前奏段落B、C（Intro B、C）和尾奏段落B、C（Ending B、C）中全部设置为PITCH SHIFT：
Ch
RTR
RHYTM SUB
PitchShift
RHYTM MAIN
PitchShift
BASS
PitchShift
CHORD1
PitchShift
CHORD2
PitchShift
PAD
PitchShift
PHRASE1
PitchShift
PHRASE2
PitchShift
（二）H.K（根音上限）：
这一参数的作用，是为和弦根音转换时设置了一个最高限制（八度上限）。其参数值为C、＃C、D、＃D、E、F、＃F、G、＃G、A、＃A、B十二个音级。当和弦转换时，任何一个和弦的根音按照规定的转换规则转换后如果超过此限制，将自动降低一个八度播放。
比如，当根音上限设置为F时，由FM转换为＃FM时，＃FM和弦将自动降低一个八度：
［图四十二］
（三）L.L（音高下限）和H.L（音高上限）：
这两个参数的作用在于，它们共同决定该通道内所有音符的高低范围，使其不超过该通道所使用乐器的真实的自然音域范围。
这一点在配器中特别重要，每一种乐器都有其音域范围，如果超出了它自身的音域范围，就显得不真实了。所以我们必须结合通道内所使用的具体音色来确定这两个参数的值，使其演奏出来显得真实可信。
比如，某一通道中使用的是Flaute（长笛）音色，其音域范围为小字一组的C — 小字4组的C，那么我们在L.L中就应当将参数设置为C2，在H.L中设置为C5。但是，在实际演奏中，长笛的低音区和极高音区很少使用，最有效的音区是中音区和高音区CASM参数值为C3 － bB4，所以在音轨制作中应当尽量使用这两个音区中的音符来录制。
在CASM编辑器中，这个值的范围在0 — 127之间，共128个值，分别对应大字二组的C — 小字七组的G，标记为C-2 —— G8。记住中央C（小字1组的C）标记为C2。
［图四十三］
（四）AStart（同步启动）：
这个参数是确定该音轨是否响应自动伴奏的同步启动。Yes（打开）响应，空白（关闭）不响应。一般这个参数只对鼓音轨打开，其余音轨关闭。总之凡是打开的音轨都会自动响应同步启动，只要在琴上打开同步启动按纽，按下任何一个键，该音轨就会开始演奏。
［图四十四］
可以自己设置为全部音轨Yes，然后在琴上试听，你就会发现不用打开ACMP开关，仅仅按下同步启动（SYNC START），弹奏任何一个键，自动伴奏就开始演奏了。
这一功能，你可以巧妙地加以运用在某一特定的伴奏风格中，比如在全键盘弹奏的同时配上一个通道的副旋律或者伴奏音型。
（五）ReadOnly（只读）：
这个参数的作用是是否允许在琴上的风格编辑器中编辑。如果选择ReadOnly（只读）则参数值为Yes表明这个轨道在琴上为只读，不能对轨道中的MIDI事件进行编辑修改；如果选择Editable（可编辑）则参数值为空白，表明这个轨道MIDI事件可以在琴上进行编辑修改。
［图四十五］
我们知道YAMAHA的伴奏风格文件，除了两个鼓音轨可以在琴上的伴奏风格编辑器中打开进行编辑修改以外，其余的音轨都是被锁定了的，只能重新录制覆盖原来的音轨，而不能打开进行编辑。
利用CASM的这一参数功能，你可以将所有锁定的音轨设定为Editable（可编辑），从而解锁，在琴上的风格编辑器中随意进行编辑修改。是一个非常有实用价值的功能。
回楼主将成
［十］CasmEdit软件的附属功能 以上各讲已经将CasmEdit软件的主要功能和各个参数的作用以及实际中的运用作了讲解。最后，让我们再来了解几个很有意思的附属功能。
（一）风格文件的拆分与合并功能：
打开CasmEdite软件，在MIDI编辑器界面工具栏中File的下拉菜单中有两个具有一定使用价值的功能Exprot to…（拆分到…）与Inprot from （由…合并）。
［图四十六］
（1）拆分功能：
我们知道伴奏风格文件是由几个不同的部分组成的，拆分功能就是将一个伴奏风格文件拆分为MIDI部分、CASM部分和Additional data（额外的数据）三个部分，以便能分别对不同的部分进行编辑修改的功能。
［图四十七］
利用这一功能，可以很方便地将MIDI部分与CASM部分拆分开来，分别在不同的软件中对其进行编辑修改。MIDI部分可以调入音序器软件进行处理，而CASM部分特别是对于CasmEdit软件打不开的FF2格式的CASM部分，可以在16进制编辑器中对其ASCII程序代码、16进制数据以及文本等进行编辑修改，这在FSS2 转换为FSS1格式时，是非常有用的。
（2）合并功能：
顾名思义，就是将修改后的各个部分合并为一个伴奏风格文件。
［图四十八］
（二）CASM 16进制数据查看功能：
在MIDI编辑器界面工具栏中View栏的下拉菜单中，有一个CASM Hex data选项，打开它就可以查看到CASM部分的16进制数据。
［图四十九］
这一功能对于打不开的SFF2格式的CASM部分，可以在此查看其16进制数据和ASII程序代码。从以下两个图示中，我们可以看到同一伴奏风格不同格式的CASM内部数据的不同。
［图五十］SFF1格式
［图五十一］SFF2格式
然后即可以利用上面提到的16进制编辑器软件对其进行修改，以实现SFF2向SFF1格式的转换。
至于在这个界面中所看到的CASM部分16进制数据各个部分所具有的含义和作用，比较复杂，在此就不作讲解了。如果有感兴趣的朋友希望深入研究，可以专题对此进行探讨和交流。
（三）播放器功能：
在MIDI编辑器界面工具栏中View的下拉菜单中，还有一个Player选项，打开它就进入了软件自带的伴奏风格播放器，可以在此对各个段落做一个粗略的试听。
［图五十二］
［图五十三］
（四）批量修改CASM参数的功能：
在MIDI编辑器和CASM编辑器界面工具栏的Edit的下拉菜单中都有批量编辑的选择选项。以CASM编辑器为例：
［图五十四］
在这里可以选择对某一段落中（Section）、或某一轨道中(Track)、或某一通道中（Channel）、或某些段落中（Sections）、或全部段落中（All）的某一参数进行批量修改。
比如，要对全部段落中的源和弦的参数一次性批量修改，先在上述菜单中选择All（图五十五），然后按前面所讲的源和弦修改的方法对C.T.参数进行修改（图五十六），即可完成。
［图五十五］
［图五十六］
至此，我们将CasmEdit软件的主要功能和运用就讲完了，提供给大家在制作、编辑、修改伴奏风格时参考。
（全文完）
［后 记］
从一些会员朋友提出要求，希望能就CasmEdit软件的使用为大家做一个教程算起，历经近一个月，终于如释重负地落下了最后一个字，不由得长长地舒了一口气。
看到一些朋友在编辑制作节奏的过程中，对于CasmEdit软件使用中的种种困惑，常常也觉得应当有一个系统的说明以供参考。于是在一些朋友的要求下，斗胆将自己的使用经验总结出来与大家交流，希望会对朋友们提供一些参考，也算是给提出动议的朋友们的一个交代。
说实话，CasmEdit软件所涵盖的内容太多，因为它涉及到YAMAHA伴奏风格的基本规则的全部内容，想深入的研究CASM的每一个参数的实质性内涵，真正地完全掌握，实在不是一件容易的事。对于该软件的认识和了解，也仅仅是学习借鉴他人的经验交流成果的收获，以及自己在实践中遇到问题时摸索出来的一些经验的积累，谈不上研究，更谈不上精通，所以其中的错误也在所难免，希望大家在阅读和实践的过程中能有所发现并给予指正。
其实，写的过程，也是一个再学习的过程。以前对于该软件的认识，多是局部性的，这次终于有机会系统地梳理了一遍，深感收获不小。为此特对提出动议促使我提笔的朋友们表示深深的谢意！
回楼主将成
最近研究了一段时间，感觉操作倒是很方便，可惜目前还不知道这种节奏的midi应该怎么写，等高手们来指点迷津 这个能不能公开课里讲一下呢，我觉得在演出时挺好用的，而且这些节奏我们视障者可以编辑吗 这个帖子怎么没人交流呢，好期待呢 请问楼主现在能编辑节奏吗，如果可以的话能不能出个讲座呢，我用的是雅马哈sx900的
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