电脑音乐制作扫盲篇-第四章：音频设备常识-第二节：话筒与声电转换

王晓波

楼主 王晓波说：
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    亲们好，欢迎走进视障者音乐制作交流基地（szzyyzz.com）电脑音乐制作扫盲篇系列教程的课堂。该系列教程由视障者音乐制作交流基地（szzyyzz.com）管理团队策划，王晓波执笔。费话到此为止，下面继续本章的内容。
    在上一节中，我们知道了录音的第一步是利用话筒进行声电转换，把声波转化成与之极其类似的连续变化的电压信号。在这节里，我们再来深入的认识一下声电转换，并了解一下话筒的相关常识。
    在前面的“声学基础”中，我们已经知道了声波是机械波，而机械波是无法被直接记录的。
    老王说：“我听一首歌，现在已经学会了，也能唱出来，这不就是说我已经用脑子记录下声音了吗？”老王，你这样说是不对滴，你将“记录”与“记忆”搞混淆了，我们所说的记录声音有很多的要求。你大概只能记忆歌曲的旋律、歌词、配器等等；而通过录音，我们可以精确的记录歌手与所有乐件几乎全部的声音特点和细节，及其声场情况等等。你可能要听很多遍才能记住这首歌，而录音只要一次性的进行声音信号的记录就可以了。如果一场演唱会的时长为两个小时，你可能要花很长的时间来记忆；但是我们可以一次性的全部记录下来。十年之后，你可能会忘记这首歌；而我们只要保存好声音的载体，那么永远都不会丢失声音数据。区别还有很多，亲们可以自己好好想一想哈。
    “那么如何将声波这种机械波完美的记录下来呢？”好学的老王疑惑的问。别着急，我们先来回顾一段历史，之后亲们就会明白的。
    很早以前人们就向往着能把声音保留下来，我国自古就有“余音绕梁三日而不绝”的美好愿望，是的，在没有录音的技术之前，无论多么美妙的音乐，都是转瞬即逝的。这不能不说是一种遗憾。所以，当人们知道了声音是来自于振动后，就开始尝试着用机器记录下振动，从而来记录声音。
    1857年，法国发明家斯科特（Scott）发明了一种“声波振记器”，这是最早的原始录音机，是留声机的雏形。
    真正意义上的第一台录音机，那就是1877年，美国的大发明家托玛斯·爱迪生发明的留声机。
    当时，一家电子公司委托爱迪生帮助他们研究一种能够自动记录电报信息的装置，爱迪生在研究过程中，无意间发现了声音重现的现象，因此开始着力于声音记录方面的探索。这一年年底，在新泽西州的门罗公园，爱迪生创造了世界上第一台留声机。
    留声机的构造是这样的，它有一根固定在膜片上的刻针，刻针下面有一个能转动的圆筒，圆筒上铺有锡箔。对着膜片说话，在共振原理的影响下，膜片带动刻针上下振动，同时转动圆筒的摇把，小针就在锡箔上刻出与膜片振动相一致的深浅不同的沟纹，声音就这样被记录了下来。相反的，让小针沿着刻好的沟纹滑动，带动膜片振动，膜片就发出与原来相同的声音。可以说，这就是最早的“刻录”了。
    当时，爱迪生制造了这台机器后，对着机器朗读了《玛丽有只小羊》的歌词：“玛丽抱着羊羔，羊羔的毛象雪一样白”，这总共8秒钟的声音，就是世界录音史上的第一声。
    1885年，美国发明家奇切斯特?贝尔和查尔斯?吞特利用涂蜡的镀锌圆盘来代替爱迪生留声机中的圆筒，先将音乐刻录在蜡层上，这样就可以从蜡层上大量复制唱片了。
    1887年，旅美德国人Emil·Berliner成功地研制出了这种使用圆盘来刻录的唱片机，并获得了专利。于是留声机和唱片开始大量生产并在家庭中使用。
    后来又有了电唱机，他是用电力来代替手摇，唱片的刻纹也更加细密，但基本原理和留声机还是一样的。这种电唱机在我国一直被沿用到上个世纪80年代末才渐渐被淘汰出市场。
    1888年，一位名叫史密斯的美国人提出了用磁体记录声音的设想。10年后，丹麦电话工程师波尔森将发明了一台永磁钢丝录音机。我们知道，钢丝很容易被磁铁磁化，磁化之后的钢丝也带了磁性。钢丝录音机就是根据这个原理发明的。在钢丝录音机中，与振动膜片相连的不是尖针，而是一块小磁铁。当磁铁振动时，一根钢丝在磁铁前匀速通过，钢丝上不同的位置发生不同程度的磁化，这样声音就变成了强弱不同的磁信号被记录下来了。亲们可不要小看这个发明，这个发明可以说是太伟大了，至今我们电脑里的普通机械硬盘依然是使用磁信号来记录信息的。
    钢丝录音机的钢丝又笨又重，而且音质很不好。为了克服这一缺点，美国的奥奈尔制造了世界上最早的磁带。就是被涂上了一层磁粉的牛皮纸带，这样一来就大大地提高了磁体录音机的录放音质量。
    1928年，德国人弗勒马用塑料带代替牛皮纸带，使磁带更加牢固可靠。
    1935年，德国通用电气公司研制出了世界上最早的磁带录音机，并投入市场。磁带这东西，估计在座的亲们都见过。
    老王说：“打住，晓波，你这还说个没完没了啦，这根话筒都不沾边阿?”老王，你着什么急阿?马上就到正题了。刚才说的都是历史了，现在我们都是使用话筒来实现记录声音的第一步了。
    同声波震动一样，电流也有类似声波震动的特性，电流的震动叫做电震荡，随着衰减做周期性变化的电流叫做震荡电流。能够产生震荡电流的电路叫做震荡电路。正是由于声波的震动，电流的震荡，电压也在不断变化，这样我们就可以很好的将声波模拟成一种一致的电压波，声波被转换成电压波，这个过程就是所谓的声电转换。通过声电转换得到的连续变化的电压信号，也可以理解成电压波。就是我们所说的模拟信号。电震荡是实现声电转换的前提和基础，那么这个声电转换使用的工具就是话筒。
    世界上第一个话筒，是贝尔发明的电话机的话筒。它是一个小盒子里装满了炭粒，两端都接着电线。我们知道炭粒是导电的，当对着话筒说话，炭粒振动，引起电流随着说话而忽强忽弱变化，这个强弱变化的电流经过放大后，在电话另一端的听筒上就使得听筒的振膜同样的振动，而再现出声音。这就是电话的原理。
    有了这个震荡电流，我们便可以推动其他设备来将声音信号，以另一种信号来记录到声音载体上。例如上个世纪的磁带是用磁信号来记录声音信号的，磁带就是声音的载体。黑胶唱片是用唱片上连续变化的沟壑信号来记录声音信号的，黑胶唱片就是声音的载体。
    话筒的名字很多，拿行话说就是“Microphone”，简写为“MIC”，音译过来就是“麦克风”，学术界也常称之为“传声器”。除此之外还有诸如“麦克”、“咪头”、“微音器”等等都是指话筒。
    话筒的音头部分可以接受声波，然后将声波通过特定的方法转化成连续变化的电压信号，不同的话筒的工作原理也不尽相同，常见的有电动式、电容式、电磁式、压电式、半导体式等等。不过，在专业音乐录音界里，最常用的话筒还是动圈话筒和电容话筒。
    首先来聊聊“动圈话筒”。
    动圈话筒是我们最常见的一种话筒。被广泛的使用在卡拉OK与舞台演出中。    很多朋友把动圈话筒叫做“大话筒”、“大麦”、“KTV麦”、“K麦”等等，从现在开始，我们把这些杂七杂八的名称统一为动圈话筒哈。
    动圈话筒主要由振动膜片、音圈、永义磁铁和升压变压器等组成。
    它的工作原理大致是这样滴。当人对着话筒讲话时，膜片就随着声音前后颤动，从而带动音圈在磁场中作切割磁力线的运动。根据电磁感应原理，在线圈两端就会产生感应音频电动势，从而完成了声电转换。为了提高传声器的输出感应电动势和阻抗，还需装置一只升压变压器。
    动圈话筒的震膜接收到声波的压力开始振动，这是有个反应时间的，也就是通常说的Attack（启动时间），当声音停止的时候，麦克风振膜恢复到静止状态，也需要一个时间，这就是通常说的Release（释放时间）。初看似乎没有什么大问题，而对于音质来说，这却是一种失真。
    动圈话筒另外一项失真来源于震膜的分割震动。由于震膜的物理特性，因此可能出现当声音从某一个角度作用于震膜的时刻，由于震膜的物理特性不均匀，产生形变，从而造成频率失真。这点在动圈话筒上很常见，导致动圈麦克风的失真相对电容麦克风比较大。
    动圈麦克风的灵敏度也比较低，原因在于线圈在磁场中产生的电压实在是太微弱了。而电容话筒产生的电压，是动圈麦克风的数倍。所以对于一些极微小的声音，动圈麦克风无法成功拾取，因此比较粗糙，用行话来说就是灵敏度比较低。
    动圈话筒的优点在于：第一、体积小，便于手持；在舞台上和KTV中都使用动圈话筒，体积小就是原因之一。第二、价格合理，普通的动圈话筒价格在几十元到几百元不等，超过千元的都属于高级的动圈话筒。第三、指向性比较好，超星型指向不易产生啸叫；这也是舞台上与KTV选择动圈话筒的第二个原因。第四、比较结实，不易损坏，一般的磕磕碰碰是奈何不了动圈话筒的。
    动圈话筒的阻抗都比较高，一般在好几百欧姆，这么高的阻抗，如果直接连接在声卡的麦克风输入上，会导致录制到的声音音量非常小，甚至没有声音。这是因为没有产生足够大的电流，所以动圈话筒需要配合话放来使用才能将输出的模拟信号放大到足够大的程度。
    老王说了：“我的动圈话筒就是直接插在声卡的麦克风输入上，声音大小很正常。”哦，这有可能，因为一些声卡是内置话放的。如果你的声卡没有内置话放，你也觉得声音音量足够大了，那么这个声音肯定是不对的，至少有比较明显的噪音与失真，有条件的话，你加上一个话放对比一下前后的效果就能很清楚这种区别了。
    动圈话筒不适合用来录制那些特别要求细腻的声音。但是对于鼓这样具有突然性、声压大的乐器来说，却是最理想的选择。
    下面来聊聊“电容话筒”。
    凡是高档的话筒，宣传文字中必然有“电容话筒”等字样，言外之意就是，电容就代表了高档货。一看价格，也很高档，部分还是5位数的样子。
    电容话筒的工作核心是电容器。下面还是先从本质上来认识一下电容器。
    电容器是电子技术中一种基本的元件，它是一种能储存电荷的元件。科学家发现，当两块金属板相对放置，并保证二者绝缘时，如果先给它们加上一定的电压（U），然后断开电源，此时两板上就能储存一定的电荷（Q）。两板间加上的电压越大，储存的电荷就越多，Q／U维持一个恒量。这个恒量反映着这两板之间储存电荷的能力，被称为“电容量”（C）。进一步研究发现，电容量的大小与两板的面积大小、中间的绝缘介质、两板间的距离都有关系。其中与两板间距离（d）的关系是：当两板间距离d越大，C越小，反之C越大。
    在电容话筒上，电容的一极就是震膜，另外一极就是背极板。当声波作用于震膜上，震膜就会产生移动，这样一来，两极之间的距离就会产生变动，极板距离变化导致电容器的电容量发生变化，由于负载电阻极大，电容器上的电荷很难运动，此时可以认为电容器上的电量Q不变，根据公式“U=Q／C”，电容量C的变化导致电容器两端的电压U发生变化。将这个电压变化传递到后端放大器，就完成了声电转换。
    老长说：“看来电容话筒进行声电转换的过程与人耳听到声音进行声电转换的过程是极其相似的——都是使用一个膜来产生震动，生成电信号的。”恩，老长说得对，赞一个。其实不仅仅是电容话筒，动圈话筒也是采用振膜的震动接受声波的。
    电容麦克风的震膜，一般情况是一层金属膜。老王问：“不是金属的可以吗？”老王，一看就知道你中学物理课上基本上是在睡觉，如果是绝缘体，那还叫电容吗？话说回来，需要注意的是，这层金属膜很薄，薄到一般工艺的工厂无法生产，需要在10微米以内的厚度，两个极之间的距离，也只有最多50微米那样的距离。注意这里的单位是微米，几乎是肉眼看不到的厚度。这一特点，直接决定了电容麦克风价格的昂贵性，以及易损坏的特性。
    正因为要求如此严格，所以电容麦克风的生产工艺要求很高。价格自然也就很高，用于出版级别的拾音的电容话筒价格通常都在万元以上。
    有一种驻极体话筒，他内部具有一定的偏压，因此工艺要求上不像电容要求那么高，极板之间的距离可以更大一些，但是音质也不如真正的电容麦克风。现在有些不法商贩利用驻极体冒充电容，要注意哦。
    电容麦克风，根据震膜的大小分为大震膜和小震膜。一般来讲，震膜直径大于1英寸的叫大震膜，小于的叫小震膜。但也不是特别死的规定，比如一个直径0.9999英寸的震膜叫什么呢？还是应该算是大震膜吧。
    大振膜电容话筒的优点是：第一、声音非常真实，有力，饱满；第二、各个频段的拾音状况良好；第三、灵敏度比较高，可以捕捉到歌手演唱与乐器演奏的很多细节，例如歌手的嗓音特质，乐器的演奏手法等等；第四、可以承受的声音动态范围比较大。这都要归功于那个大面积的膜片。
    使用电容话筒来录音的话，那么对录音环境的要求就比较高了，关闭门窗是必须的，还要想办法把房间内所有发出声音的东西都静音掉。
    老幽说：“晓波，我担心电容话筒会将环境噪音一并录制下来，影响整体效果，你说我是买还是不买捏？”）嗯，这种担心是有必要的，不过大可不必过分担心，因为如果是使用电容话筒能够录制到的比较明显的影响整体效果的噪音，那么其他的话筒一样能够录制到。
    电容话筒在音头之后，转换成为信号，之后还有一个放大器部分，要对信号进行升高电压，降低电阻的操作。这个放大器，可以是晶体管的，也可以是电子管。由于晶体管天生命贱，发烧友看不起，专业人士也不在乎，所以没有晶体管麦克风一说。而电子管，天生高贵命好，竟然能够独立出来被称为电子管麦克风，还能愚弄大众，让大众以为不属于电容麦克风之中呢。电子管麦克风，也就是常说的管子麦了。但实际上，亲们要明白，管子麦实质上还是电容麦克风。
    电容话筒是需要话放与幻象电源来配合使用的。直接将电容话筒插在声卡的麦克风输入接口上，是不会有声音的。只加电源，而不加话放来使用的电容话筒可能会有声音，但是这个声音可能会是畸变的，失真的，而且底噪会很大的。
    下面我们再来说说最常见的“耳麦”。
    阿风连忙站起来说：“这个我知道，集成在耳机上的麦克风就叫做耳麦。”哟呵，不错嘛，奖励你一个音乐币。这种话筒是驻极体式的。驻极体话筒又可以划分到广义的电容话筒中，狭义的电容话筒只包括我们前面聊的膜片电容话筒。
    膜片对于目前的话筒技术是非常重要的。膜片也是最能够影响话筒性能的因素之一。驻极体话筒与振膜话筒最明显的区别在于膜片的大小，振膜话筒的膜片比较大，而驻极体话筒的膜片面积非常的小，大概只有小女孩的小拇指指甲盖那么大。“晓波，是不是我这样的小指甲盖啊？”小妹激动地说。对，就像小妹那个小拇指的指甲盖那么大。
    这种超小面积的振膜导致了耳麦的声音特性非常明显：第一、唇齿音突出；第二、低频部分失真与畸变非常严重；第三、灵敏度较高；第四、动态范围非常差。
    耳麦是录音品质最差的话筒。只适合用来进行最简单的，完全不讲究声音品质的语音传输。例如在聊天室聊天，因为在这种场合下，只要能够听清楚对方的讲话就可以了，所以我强烈建议不要用耳麦来录音。耳麦本身也不是为录音设计的话筒。亲们如果有使用耳麦来录音的经历，那一定知道耳麦录制出来的声音非常的不真实，齿音比较刺耳，在经过高频增益后，更加刺耳，容易喷麦，人声稍微大一点就容易过载。所以如果你讲究一点最起码的录音品质的话，那就不要选择耳麦进行录音。
    耳麦也有一些好处，首先价格很低，因为这种驻极体话筒的成本很低。哥特说：“我的耳麦可是国际名牌啊，好几百块买的啦。”很遗憾的告诉你，你这几百元的耳麦与几十元的耳麦，在麦克风部分是没有什么区别的，录音品质也是一个档次的，这些价差全部体现在耳机部分，还有外壳与品牌。但是有一些相当高端的耳麦效果例外，比如歌星演唱会使用的耳麦，春晚上演员使用的贴脸麦克等，不过这类耳麦不是几百元的问题了，在这里，我们就不去探讨那种高端耳麦了，我们都是无产阶级，那些离我们太遥远了。
    耳麦的第二点好处是使用方便，直接插在声卡的话筒输入接口，便可以立即使用。耳麦是驻极体话筒，驻极体话筒是需要供电才能使用的，驻极体话筒中的电容必须先充电，才能随着振膜的震动产生电压波，一般声卡的麦克风输入接口都是由5福左右的偏执电压来为驻极体话筒进行充电的。所以亲们可以直接使用耳麦。不过呢，稍微专业一点的声卡就没有这种带有5福的偏执电压的麦克风输入接口。因为不会有人在专业的录音棚中使用耳麦来录音的。
    耳麦的阻抗非常小，所以不需要使用话筒前置信号放大器。
    现在很多的话筒都有几种指向性可以调节。例如，心形、八字形和圆形。我们下面就来聊聊话筒的各种指向。
    音头有三种构造。一种是单面压力接受式，只有一端开口，这样只有震膜的一面可以接受声压。另外一种则是压力角度接受，全开放式，也就是震膜两面都可以接受各种角度的声音。最后一种压力角度接受，半开放式，则是震膜两面只能接受特定方向的声波，具体原理我们后面详细说。
    只有一面能够接受声压的震膜，背面的声波将会绕到正面来，因此也能够被感应到，这样一来，任何方向的声音都能够拾取到，因此我们称这种指向性为全指向，英文中通常称为Omni，或者用一个圆圈的图案来代替。
    两面都能接受各种声音的震膜，从两侧过来的声波分别绕到正反面，从而产生相同的压力，这样一来就抵消了，结果就是成为8字的形态，也就是我们常说的8字指向。
    还有最后一种情况，这种情况中反面声波被允许通过到震膜上，这样一来和绕到正面的声波相互抵消，因此这种情况下，后方的声音是拾取不到，这就是心型指向的麦克风，一般使用一个心的图案来代替。
    老王嚷嚷了：“就这三种指向，不对吧，我怎么看到有7种指向的，那是怎么出来的？还有有些麦克风这些指向都有，那是怎么做到的呢？”
    这个问题答案看似很简单，那就是换头术或者是指向的叠加。换头很简单，把原来的音头拧下来，换上合适的。叠加则是将两种的指向音头叠加起来，成为一个新的指向，比如一个心型指向的加上一个8字指向的就是全指向。很多带有选择的大震膜麦克风，都是通过这种方法实现的。
    音头不光决定了指向，还决定了音色的特点。单面压力接受式的音头，能够拾取出自然清晰的声音，纵深感和真实感非常出色，低频控制得也很好。而压力角度接受式的音头，则会带有近讲效应，使用恰当了是一个非常出色的低频EQ，可以非常自然地控制频响，但是用不好的话效果也会很糟糕。
    选择话筒，从某种意义上讲其实是没有什么规律可言的。不可能说这个人就适合这个话筒。现在市场上销售的录音话筒很多，反正越贵的越好。不过，也不完全如此，很多时候，也不一定昂贵的话筒就一定适用，这要根据实际需要来选择。
    个人录音是绝对没有必要使用八字形指向与圆形指向的话筒的。老王说：“我有个亲戚说，‘心型指向录制独唱，八字形指向录制对唱，圆形指向录制合唱’。”我晕，居然他这样说。老王，让你那亲戚去看看我们之前讲的“立体声原理和立体声重现技术”。
    无论采用什么指向，一直话筒是不能录制出来立体声的声音的，只能录制出单声道声音。对唱是需要把两个人的声音分别录制到不同的音轨里进行分轨处理的。要么在两个相互隔音的录音间里用两套话筒和两个话放同期录制。要么在一个录音间里，用一套话筒和话放先后录制。合唱是必须使用两只话筒进行同期录音的。具体的我们后面会聊到。所以即便是以录音为主的音乐工作室中，也不是很有必要考虑多指向性的话筒。
    阿峰说：“晓波，我前不久在一本杂志上看到，有什么USB话筒，这是咋回事捏？”哦，这个啊。话筒本身是网下一集设备输送模拟电信号的，一般连接到下一集设备是通过卡农头来实现的。你看到的USB什么来着，应该是他吧一个USB声卡和话筒合二为一了，主要是为了方便很多时候即插即用。
    阿峰接着说：“哦，明白了，那晓波，你能不能简单的给我们介绍一下关于麦克风品牌的内容呢？”这个吗，因为这方面的内容，很具有时效性，不好说，说不定我现在说的某品牌很牛叉，保不准，过几年就被后来者给PK掉了。所以这里，我只能说一些常识性的内容罗。
    目前，一直屹立不倒的老品牌，应该非Neumann莫属了。翻译成中国名字就是“纽曼”，你如果不知道这个牌子的话，大家不会认为你是圈里人。这个牌子的麦克风太有名了，它最有名的一个型号就是如雷贯耳的U87电容话筒，1万多一只。U87的优点在于频响平直宽广，并且最突出的特点在于其一致性出奇的高，至少比Neumann预想的高很多了。这样一来，每只U87的音质惊人的一致，所以录音师用起来特别顺手，几乎不会失手。除此之外，还有诸如“铁三角”啦、“拜亚动力”等等啦，这里就不多说了。说多了，他们也不会给我们视障者音乐制作交流基地（szzyyzz.com）赞助一点儿的，哈哈。
    老幽说：“晓波，你能给我们介绍一下购买话筒的时候，商家提供的那些参数都是些啥含义呢？”哦，这个吗，莫有问题，下面我就摘录一段相关的介绍哈，注，是摘录哦，哈哈。
    当你阅读话筒技术指标的时候，重要的是你要知道怎么去理解它们。在大部分的状况下，技术指标可以通过很多方法来得到。从技术指标里面你不能决定什么，话筒的技术指标可以证明它的电声特性，却不能表示话筒的音质。举个例子，一个频率响应曲线可以如实的展现话筒将如何录制正弦曲线频率；但是无论如何详细的，彻底的清晰的技术参数都不能展现实际的音质。
    1、分贝（dB）曲线。
    多数的话筒技术指标里最基础的就是分贝单位。分贝曲线是一个对数曲线，等同于人耳在声音的压力下感到的变化曲线。此外，分贝的变化是很平稳的，而且比以其他单位（帕、牛）所标注的压力曲线的巨大数值更易理解。分贝是以一个特定的声压为参考的相对数值，通常将20微帕这人耳刚刚可以察觉的响度为参考，定义为0分贝。请注意，0分贝并不代表没有一点声音，这只是根据大多数人的耳朵对于声音的察觉度而规定的一个数值。
    2、频率响应。
    频率响应曲线阐述了话筒将声音的能量转化为电信号的能力，并且不管信号是保真的的还是录入的时候被渲染的。注意不要误把频率范围认为是频率响应。话筒的频率范围，大多数情况下告诉你的是话筒录音的频段，但可能存在误差。
    3、多条频率响应曲线。
    许多专业设备的制造厂商总是提供多种频率响应曲线，这对于了解话筒在不同的声场和不同的方向产生反应是很有必要的。
    4、拾音轴内响应。
    拾音轴内响应指的是话筒对来自振膜正面（0°）声音的响应。这项指标会因为拾音距离的不同而变化，例如单指向话筒的近讲效应就是一个例子。
    5、扩散声场频响。
    扩散声场频响曲线阐述了话筒在高混响声场的反应，在这个音响环境里的声音没有准确的方向。声音的反射来自于墙面、地板、天花板等等，和直接声一样大，甚至更大，并且每个地方声压级都是一样的。如果在这种情形选择全指向话筒会非常有趣，因为它们可以拾取声场所有的低频频段，扩散声场在频率响应上会对高频进行陡降式衰减。
    6、离轴响应。
    离轴响应可以展现来自话筒不同角度的声音频响曲线。当你试验一支心型话筒的正面与其它角度拾音的差别是很有趣的一件事情。即使离轴响应的电平衰减的厉害，但这条曲线是否平直非常重要，否则就会为拾音引入离轴声染色。
    7、极性响应。
    一个极性坐标图常用于展示中心频率从不同的角度进入话筒的情况。坐标图可以展示话筒背面拾音频率是均匀（或不均匀）。一般用1KHz正弦波信号正对话筒振膜来得的圆周来定义。除非特别强调，一般圆周之间按5dB计算。通过这样的方法，你可以看出不同中心频率的指向性，一般中心频率点是5KHz，10kHz和20kHz。响应曲线必须平滑，对称，这表示话筒没有声染。极端的波峰和凹陷都是话筒指向性不好的象征，不同中心频率的响应曲不应该相互交叉。通过极性图你可以了解到全指向话筒的高频指向性通常比较强。
    8、等化噪音电平。
    等化噪音电平（就是话筒的本底噪音），当话筒在录音的时候，自己也产生一些噪音。话筒本底噪音低是很重要的，这意味着声源声压小的时候声音不至于被话筒本身的噪音淹没。本底噪音与话筒的动态范围也有直接的关系。
    关于这个指标有两个常用的标准：
    （1）dB（A）计权，它表示人耳对录音最大SPL（声压级）的感知，尤其是对低频部分不敏感。好的结果通常是在15dB（A）以下。
    （2）CCIR468-1计权，与dB（A）不同，在这个标准下，25-30dB是一个不错的指标。
    9、灵敏度。
    灵敏度指的是话筒将声压转化为电平的能力。高灵敏度话筒输出高电平，不需要后级话放进行过多的增益。高灵敏度话筒用于微小声音拾音的时候非常有用，话筒的高灵敏度让后级不需要太多增益，从而保证了低噪音。根据IEC268-4标准，灵敏度的单位是mV，以每帕斯卡声压在1千赫测得。灵敏度的单位是dB，以1V/Pa为测量条件，灵敏度为负数。一个严格的话筒厂商应该提供灵敏度偏差，由于生产的原因，一般这个偏差在2个dB以内。
    10、SPL承受能力。
    话筒的最大声压级承受能力是很多录音中需要考虑的重要因素。一般音乐录音的SPL峰值会比RMS值高20dB。RMS显示的是SPL平均值，不能显示真实的SPL峰值。
    关于这个需要知道的重要事情：
    （1）SPL必然伴随THD总谐波失真。
    （2）关于话筒最大可承受SPL定义是：声压让话筒即将削波，输出方波。
    THD的常见数值为0.5%（1%也经常看到），这种级别的失真可以被测量，但听不出来。要确保THD指的是由完整的话筒来测试（振膜+前置放大器），很多厂商的数据来自前置放大器，失真度远远小于振膜。圆形振膜的失真度伴随输入声压以6dB递增，所以你可以通过这个因素来计算出一个新的THD。
    总之，话筒技术指标并不能表示话筒品质的全部，更不能体现主观音质。尽管不同厂商提供的数据没有完全的可比性，但技术指标还是可以从客观上帮助我们选择一只好话筒。
    注：以上这一段关于话筒指标的内容是晓波摘录自《midifan月刊》上曾经刊载的《话筒大学》里的相关内容。因为晓波对这方面的内容也不在行，所以我只能复制粘贴了，哈哈。
    欧拉，本节内容到此为止，我要闪人了，赶紧去录制今天的读屏族电脑音乐制作实战课程了。

2015年7月19日16点24分完稿

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zxljynszbd

沙发 zxljynszbd说：回楼主王晓波
又要花好多钱。