电脑音乐制作扫盲篇-第五章：音频效果器常识-第一节：均衡效果器

王晓波

楼主 王晓波说：
    本文作者：王晓波，出处：视障者音乐制作交流基地（szzyyzz.com）。做人要厚道，转载请注明作者与出处，谢谢！
    亲们好，实在是抱歉，这次让大家等得太久太久了！主要是自《读屏族电脑音乐制作实战课程》成功举办后，找我定制音乐相关教程的读屏族太多太多了，让我抽不开身啊。废话到此，正文开始
    我们在上一章节中着重聊了一些关于音频四大件的常识，忘了的同学请自行复习哦。在这章节中，我们要聊聊音频效果器（Audio Effects）相关的内容，为了方便叙述，后面我们就简称为“效果器”哦。
    老王连忙说：“打住，为什么不先讲MIDI效果器呢？”去去去，老王一边凉快去哈。因为MIDI效果器没有什么好讲的，一看就明白。而且也没有多大实用性，因为对于我们读屏族来说还不如用ABC直接获得MIDI文件来得痛快。
    何谓音频效果器捏？音频效果器就是给声音添加各种效果的仪器的总称。有硬件的，也有软件的。由于我们这次主要是聊电脑音乐制作方面的常识，所以我们会侧重软件效果器方面的内容，不过他们的参数意义是大同小异的。
    软件效果器有独立运行的，还有以插件形式运行的。独立运行的很好理解，就是直接运行他的主执行程序就可以开始工作的。插件的效果器，我们前面在聊软音源的时候就提及过，这里就不赘述了哈。比如我常用的Native Instruments公司的Guitar Rig吉他效果器就是既有独立运行的，也有好几种插件格式的。我们在电脑音乐制作过程中，基本上都是用的插件形式的效果器。
    常用的效果器，种类并不多，比起小妹们用的化妆品的牌子数量，那是差远了。大致可以分为振幅类、延迟类和其他杂七杂八几大类。当然每一类下面又有很多种，比如振幅类又包括频率调节类和动态类等等。在这章节中我们将挑选几款常用的效果器，来着重解说一下他们的参数意义。只要理解了某类效果器的参数意义，那么不管是哪个公司出品的该类效果器就一通百通了。所以说，我们这次不会具体挑选某公司的效果器出来讲解，因为这样没啥意义，我希望亲们从本质上来认识效果器，而不是在这里听我读某公司效果器的用户手册，关键是他们也没有给我们视障者音乐制作交流基地（szzyyzz.com）赞助，晓波没有义务给他们做免费的宣传。哈哈。
    好，引言到此，下面我们先从均衡效果器聊起。
    “Equalizer”这个词大家听过吧，什么，老王你没有听过，那“EQ”该听过了吧！他就是均衡效果器。
    首先说说均衡效果器是用来干神马滴，用大白话说，他就是用来调节声音中各个频率段音量的工具。
    我们在第一章第二节中就讲过，人耳的听力范围是20赫兹到20000赫兹，我们把这个范围内的频率人为的分成了n段，比如超低频、低频、中低频、中频、中高频、高频与超高频等等。各个频段声音的感觉与特点都是不一样的。
    在音乐中，20赫兹到200赫兹这个频率段，主要影响的是音色的浑厚度、丰满度。如果这个频率段的音量过小的话，那么音乐就会略显苍白、单薄；如果这个频率段的音量过大的话，那么可能会让音乐浑浊不清。换言之，比如如果某段音乐听起来给人有浑浊不清的感觉，那么我们就可以用均衡效果器来将这个频率段的声音的音量降低一些。不知道晓波这样解释，大家能明白不？
    200赫兹到600赫兹这个频率段，主要是影响音色的结实度。如果这个频率段的音量过小的话，那么就会给人以空虚无力的感觉；如果过大的话，则又会显得很生硬。换言之，如果你觉得某段音乐听起来空虚无力的话，那么就可以用均衡效果器来把这个频率段的声音的音量提高一点。
    600赫兹到6千赫兹这个频率段，主要是影响音色的明亮度、清晰度。如果这个频率段的音量过小，则显得暗淡、朦胧；如果过大，则会给人以呆板之感。如果你想要你的音乐有朦胧的感觉，那么可以用均衡效果器来把这个频率段的声音的音量降低一些。
    6千赫兹到16千赫兹这个频率段，主要是影响音色的表现力、解析力。如果这个频率段的音量过小的话，则会有韵味失落的感觉;如果过大的话，则会让人觉得尖噪、嘶哑刺耳。如果你的音乐有尖噪、嘶哑刺耳的感觉，那么，老王连忙抢着说：“那就用均衡效果器把这个频率段的声音的音量降低一点就行了呗。”哟呵，不错吗，老王有进步了哈。
    注意哦，上面我说的这几个频率段的相关感受切不可生搬硬套哈，我这样说主要是便于大家好理解均衡效果器的工作原理。
    常见的均衡器有参量均衡器和图示均衡器两种。参量均衡器在专业的录音棚里很常见。图示均衡器在上个世纪和现在很多民用的音响设备中经常见到。
    图示均衡器之所以在非专业领域使用得那么广泛，是因为与参量均衡器相比，图示均衡器的界面直观，以及易于操作。那么我们下面先来认识一下图示均衡器。
    在上世纪科技不是很发达的年代，要想制作出能让用户自己设定频率范围的均衡效果器来，那是一件非常高难度的技术，所以在那时候，人们把20赫兹到20千赫兹的频率范围分为几个固定的段落，每个频段就是一个频程。频程的划分采用恒定频宽比，即保持频段的上、下限之比为一个常数。
    若使每一频段的上限频率比下限频率高一倍，两频率的音高为八度关系，即频率之比为2，这样划分的每一个频程称1倍频程，简称倍频程（Octave）。如果用一句话来定义倍频程的话，就是频率为2比1的频率间隔的频段。
    下面有一个关于倍频程的等式：
    f/f零=2的n次方
    这个等式中的f为上限频率、f零为下限频率、n取分数或整数。那么我们就说“这个频程为n次倍频程”。
    图示均衡器上的频段划分，实际上是按照n次倍频程的方式进行的。通常使用的10段图示均衡器就是按照倍频程来划分的，所以一般把10段图示均衡器也称为倍频程均衡器。
    通俗的说就是，把从20赫兹到20千赫兹分成了十个频段，且用户不能自定义这些频段的范围，用户只能增大或者减小某个或某几个频段的声音的音量。
    10段均衡器的每个频程的中心频率依次为：31赫兹、65赫兹、125赫兹、250赫兹、500赫兹、1千赫兹、2千赫兹、4千赫兹、8千赫兹、16千赫兹。
    阿峰说：“划分成10个频段，局限性太大了，如果我想只是对某个频段中的某一小段进行增加或减小音量，那么岂不是做不到了吗？”恩，的确，于是乎吗，请听我继续往下吹。
    如果在一个倍频程的上、下限频率之间再插入两个频率分界点，使4个频率分界点之间相邻两两之间的比值相同。这时，相邻两频率比值约等于1.26倍。这样将一个倍频程划分为3个频程，称这种频程为三分之一倍频程。一般把31段图示均衡器也称为三分之一倍频程均衡器。
    31段均衡器的每个频程的中心频率依次为：20赫兹、25赫兹、32赫兹、40赫兹、50赫兹、63赫兹、80赫兹、100赫兹、125赫兹、160赫兹、200赫兹、250赫兹、315赫兹、400赫兹、500赫兹、630赫兹、800赫兹、1千赫兹、1.25千赫兹、1.6千赫兹、2千赫兹、2.5千赫兹、3.15千赫兹、4千赫兹、5千赫兹、6.3千赫兹、8千赫兹、10千赫兹、12.5千赫兹、16千赫兹、20千赫兹。
    我们在增加某频率段的音量的时候，并不是把这个频率段的所有声音都整整齐齐的提高，而是呈现出山峰的样子，就是中间高而两边低。反之降低则呈现出山谷的样子，就是中间低而两边高。
    中间凸起或者凹陷的这个点就是我们说的频率中心点。
    两边的这个坡度的陡峭与平缓的程度，我们用一个叫“Q值”的参数来衡量。Q值越大，坡度越陡，反之月平缓。
    大家可以想象一下，同样是20赫兹到20千赫兹这个范围，我们把他分成10段，每段的范围就要比分成31段每段的范围宽得多，坡度也就平缓得多。关于这个参数，大家只要记住“Q值月大，频段的范围越小，Q值越小，频段的范围越大。”就行了。
    在图示均衡效果器上，每个频段的范围是固定的，换言之就是每个频段的中心频率是固定的，那么每个频段对应的Q值自然也就是固定了的。
    老长嘀咕道：“如果中心频率和Q值都可以由用户来自定义，那该多好啊？”恩啦，这就是我们下面要讲的参量均衡效果器。
    无论是硬件的还是软件的参量均衡效果器，一般都有监测仪。下面晓波就以五段均衡的监测仪为参照，来简单的给朋友们描述一下均衡器的监测仪。
    因为我们现在举例的均衡器有五个频点，及五个频段，所以我们就把他叫做五段均衡器。
    监测仪的界面是一个平面直角坐标系。其中横坐标的单位是赫兹，显示的是从20赫兹到20000赫兹的频率范围。纵轴的单位是分贝，显示的是从正某某分贝的增益到负某某分贝的衰减的范围。
    坐标系的象限区域内有五个扫频点，或者分频点，或者也叫中心频率。通常我们简称为频点。
    软件版上的频点是可以用鼠标拖拽操作的。比如我们向上拖拽位于801赫兹的频点3到正6分贝的位置，意思就是我们现在把801赫兹的频率增益了6分贝的音量。
    由于任意的两个频率之间还可以进行无线的细分。比如1赫兹与2赫兹之间可以分成1赫兹到1.5赫兹与1.5赫兹到2赫兹，而1赫兹到1.5赫兹又可以分成1赫兹到1.25赫兹与1.25赫兹到1.5赫兹等等。但是均衡器可以操作的频点是有限的，所以均衡器的每一个频点都可以进行扫频。也就是均衡器频点的横向位置都是可以改变的。一般都是左右拖拽频点。这样就可以对任意位置的频率进行调节了。
    通过拖拽频点可以改变频点对应频点的音量，同时这个频点周围频率的音量都在随着频点做相应的改变。在这个坐标系中，用一条线将这五个频点串联起来，这条线就叫做滤波曲线。滤波曲线表示了以频点为中心，两侧的频率随频点位置移动而改变的状况。
    比如，我们现在还是将刚才那个频点向上拖拽到正6分贝的位置，现在说明频率为801赫兹的频率的音量被增益了6分贝。其实同时频点4的3.2千赫兹的频率也被同步增益了。
    增益的大小，对于明眼朋友，可以这样查找，在3.2千赫兹的位置画一条与横轴垂直的直线，与滤波曲线香蕉，这个焦点的纵坐标就是3.2千赫兹的频率被增益的音量。
    好了，刚才说的都是要用眼睛来看的，那么下面我们还是来讲点我们读屏族好理解的吧。
    在参量均衡效果器上，通常都是按照矩阵来将这些参数有逻辑的排列起来的，也就是像统计表那种横竖整齐的排列的。有的是以矩阵的每一横排来表示一个频点的所有参数，也有的是以矩阵的每一列来表示一个频点的所有参数。后者居多，下面我们就以矩阵的每一列表示一个频点的所有参数来介绍。
    每一列的第一个参数就是该频段的开关，可以让对应的频点停止或者开始工作。
    接下来应该是选择该频点的滤波类型，比如神马峰值啦、低频格架啦、高频格架啦、低通啦、高通啦等等，也就是说可以选择不同的以频点为中心的曲线形状类型。
    峰值（peak），就是以频点为中心，两侧的曲线随着频点的位置改变而改变，就是我们前面讲的图示均衡效果器里的那种山峰或者山谷的款式。
    低频格架（Low-shelf），频点左侧曲线的最高点与频点的高度一致。这种曲线是用来对在某频率点以下的频率进行增益或衰减。换言之就是，增大或减小该频点的音量的时候，该频点左边的所有频率都会跟着一起被增大或减小，而该频点右侧的不会受到影响。
    高频格架（High-shelf），这个则是，频点右侧的曲线最高点与频点的高度一致。这种形状的曲线通常用来对在某频率点以上的频率进行增益或衰减。道理和上面的低频格架是一样一样的哦。
    低通（Low-pass），也就是低于某个固定平率的声音通过，高于固定平率的声音被衰减。有的时候大家也把他叫做“高切”，就是把高频切掉。
    高通（High-pass），这个与低通相反。也就是高于固定频率的声音通过，低于固定频率的声音被衰减。也有人把它叫“低切”，就是把低频切掉。
    在高档的参量均衡器中，还有一个非常重要的参数，就是Q值。我们前面刚说过Q值就是用来修改频段宽度的。
    什么时候需要修改Q值呢？比如我们现在用频点3将801赫兹的音量衰减12分贝。但是以801赫兹为中心的左右两边的频率都在跟着改变。我们又觉得这种改变幅度太大了，想要小一点。这个时候，只要将频点3的Q值增得越大，那么曲线弯曲的范围就越小。这意味着受到频点影响的频率范围就越小。同时滤波曲线已经弯转的部分的坡度就越大。曲线越来越陡峭。这就意味着邻近频点的已经受到频点影响的频率变化的幅度越大。
    用通俗的话说就是，增大Q值，频点调节的频率就会越集中，曲线弯曲的范围就越小，频点影响的范围越小，曲线已经弯曲的部分坡度月大，邻近频点的已经受到频点影响的频率变化幅度越大；减小Q值则反之。
    接下来就是gain了，这个参数表示的是频点音量增益或衰减的状况。通常长成推子的样子，推子可以直接控制频点音量增益与衰减的大小，与在监测仪上纵向拖拽频点的效果一样。
    大家是不是对我上面吹的这些内容似曾相识啊？对，没错。我在吹“kX3538汉化版驱动”的时候，在五段均衡器一节中，说到的就和这个类似。
    前面我们讲的就是纯数字界面的参量均衡效果器，不同的均衡器界面可能有所不同，但是万变不离其宗。大家只要理解了均衡器的参数，那所有的均衡器就都会使用了。
    至于那种模拟硬件均衡器界面的软件均衡器，他的缺点是界面不够直观。对于明眼朋友来说，看不见滤波曲线就很难决定如何调整均衡。但是对于我们读屏族来说，只有靠自己的金耳朵。所以朋友们一定要保护好自己的金耳朵哈！
    说到这里，我要多啰嗦几句，关于均衡器的使用，有很多错误的，但却被广泛认可的说法。
    第一、均衡器是必须用的。
    我认为，未必如此。没有任何一个效果器是必须的。只有在你觉得均衡方面必须要进行调整的时候，才应该使用均衡器去适当的调整。不要为了均衡而均衡。
    第二、我的均衡器比你的好，所以我的效果比你的好。
    我看也不见得。效果器之间的差异是很小的。你使用再好的均衡器做出的效果也未必有别人使用所谓差的均衡器做出的效果好。
    第三、段数越多的均衡器效果越好。
    没这回事。均衡器不是柔道，跟段数没关系，哈哈。很多国际著名的混音师最经常使用的均衡器就是四段均衡器。如果你用三十段均衡器，每一段都调整，只可能有两种情况：第一、纯粹胡乱调节；第二、如果你做的都是正确的调整，那只能说明你录制的东西太那个惨不忍闻了，还不如直接删了重新来录制。
    第四、均衡调节不好，那就找一个好参数来套用吧。
    这个就错得更离谱了。均衡器万万不能生吞活剥的套用参数。比如我的腰围二尺七，老幽的腰围一尺七，按照我的腰围给老幽做裤子，那估计每天，老幽除了提裤子就没有时间做别的事情了。哈哈哈哈。别人的参数只适合别人的情况。何况别人的参数也未必就正确。即使是对于自己来说，也没有任何一个可以套用的参数的。每次唱的歌不同，每次的录音位置不同，每次的演唱感觉不同，导致录制出来的声音完全不同，当然就不能做同样的处理了。
    所有的效果器都是这个道理。不要到处问有没有好的参数可以推荐。学习音频没有捷径可走。只有多学多练才能出真功夫，才能出好效果。
    慢着，稍等哈，最后还要再说两点。
    第一、对于明眼朋友来说，均衡器一般要配合频谱仪来使用。当然对于我们视障朋友来说，只有靠自己的一双金耳朵了。
    频谱仪就是用来监测频率状况的。频率状况与均衡调节的结果都可以在频谱仪上观测到。
    第二、想要做好均衡处理，不但要懂得如何正确使用均衡器，还要有过硬的监听设备。
    好的监听设备可以准确的描述频率状况。你可以根据听到的频率状况作出正确的均衡调节，得到正确的声音结果。但是不好的监听设备会反应不真实的频率状况，欺骗你的耳朵。从而导致你作出错误的判断，进行错误的均衡调节。这就是为什么录音棚里要使用专业监听设备的原因之一。
    如果你没有条件使用昂贵的监听设备，那么就按照我们上一章节聊过的“对比法”来进行监听与均衡调节。老王你说什么啊？你忘了“对比法”了？哼哼，自己复习去。
    好了，关于均衡效果器，我们就先说这么多吧。下次再见！

2016年3月5日19点20分完稿

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沙发 牧歌爱摇滚说：回楼主王晓波
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