来分享一下我所整理的关于盲文乐谱记谱的内容，给坛子溅起一朵小水花哈哈

好好地

楼主 好好地说：


这层楼先不分享正文，说说我为什么要学习并整理盲文乐谱记谱的方式，咱们坛子里的ABC曲谱和各种其它格式的曲谱就不能看吗？不是这样的哈。
除了这些能直接从坛子里获得的ABC和各种其它格式的曲谱，咱们想去看那种比较基础的钢琴练习曲教材或者是管弦乐总谱可能不方便，而盲文图书馆收录了599、849等练习曲的曲谱，都是带有指法的，还有不少钢琴曲和管弦作品的曲谱，所以我觉得，去了解盲文乐谱，并把所摸读到的内容用其它打谱方式呈现出来，那岂不是美哉？
之前的话，陈老师开过四次课讲过盲文乐谱的使用，让我受益良多，当然，我绝对不敢说就凭借这四节课能顺畅的了解谱面的所有信息，可能跟我的领悟能力有关，所以我就额外参考了陈水木的《盲文音乐符号讲座》和，唉！不好意思忘记那个外国人叫什么名字了，这本书叫做《国际盲文音乐符号手册》，是胡海鹏胡老师编译的。我个人更喜欢阅读文字版的内容，毕竟读屏读的多块啊，再一个就是，我这个人是比较健忘的，一个符号不用的话，过一段时间就不记得了，用记事本的那个查找，输入一下关键词就跳过去了，所以我就整理出来了文字版的，当然，那些曲谱的音响效果还是需要额外找来听的。
我还是需要特别说明一下，因为我不是专业学音乐的，不敢保证中间的表述不存在错误，还有就是符号也可能没说全，如果表述有误的话，还请大家知道的能多包涵，多指正，多补充，在下先多谢了！那些点位的表示，我都用语文的那些大写的数字来表示的，如果是需要两方或以上的方记录的符号，我都是用逗号隔开的，大家在阅读到相应符号的时候用CTRL加左右光标都是可以把那一方的完整点位阅读出来的，个人感觉算比较方便了。
因为这个内容是免费的，公开的，所以我就可以跟大家一起交流，如果是一些付费的教程，嗯，我们还是需要尊重老师们的劳动成果，对吧？废话到此，二楼正文走起。

好好地

24楼 好好地说：


修正几个错误，我在二楼说的省略数号的4到0，分别对应的唱名是do到ti，在固定吊记谱中，一四五点以及额外在此基础上加点的音符符号就相当于对应音名C，一五点就相当于对应音名D，其它的以此类推。
然后，那几本参考书上面还有一些内容我感觉阅读起来暂时不得要领，而且有些记号的标记还尚未统一，所以我就没有进行整理了。大家有精力的可以去想办法了解一下盲文怎样记录和声分析、数字低音、管风琴音栓、吉他击勾弦、推弦、弦乐的揉弦总体布局、初始页面等内容。其实，关于打击乐器的记谱，我暂时没有找到对应的例子，所以理解起来不是那么透彻。参考书上关于符号的用法是提供了一些谱例的，但如果我用这个描述点位的方式来表示的话，好像阅读不是很方便，所以我就没有整理了。感兴趣的可以去图书馆借阅，群里也有电子盲文版的《国际盲文音乐符号手册》，但我个人觉得还是需要结合《盲文音乐符号讲座》来看，虽然内容上大部分是重复的，但也有前者没有记录到的。整理到此，这就是我所有关于盲文音乐符号记谱的笔记。

好好地

23楼 好好地说：
21.管弦乐总谱的记录
采用对结法进行记谱，小结的纵向上对齐，第一个乐器声部前面需写小结序号，每一声部第一小结的第一个音符之前需写音组记号。其它小结开始的地方，只需与其它声部对应的小结对齐，不需音组记号。
每个乐器声部用三四五点和第三点把它的外文简称括起来，如果遇到那种第一长笛的情况，这个数字一只用在Fl后面写一个降位不带数号的数字一。对于那些有调种的乐器，直接在那个第三点的后面写对应数量的升降记号即可，移调方式跟明眼五线谱一样，该移调的时候就不按照实音记谱。
总谱的音程计算方向统一朝一个方向计算，具体的计算方向在乐谱开头说明，比如在do后面标一个二度符号，空方写两个二五点，继续空方写一个do，空方写一二六点，三四五点，再写一个ri。这就代表音程计算方向是上行的。
打击乐器的记谱如果不按乐谱的方式，就用节奏记号代替，四五六点是节奏号的标记，其它对应时值的节奏记号之前有记录。每一小结的第一拍节奏符号前面需加四五六点，后面的时值记号前面可以省略这个记号。
在乐谱的第一页需要写出所有的乐器声部，如果在之后的页面，某一声部没演奏，可省略不写。谱号只需写在第一页或写在此声部首次出现的位置。
分奏声部可写作音程记号，也可以分布写。

好好地

22楼 好好地说：
20.打击乐常用记号
有音高的打击乐器如定音鼓、中琴等记谱方式同乐音体系的乐器。无音高的打击乐器如低音鼓用大字组A表示，大鼓用小字组E表示，其它打击乐器用小字组C和G表示，不过需要在对应的乐谱开头部分写上文字说明，就算用其它的音与相应的打击乐器种类进行对应时也需要说明，如果它们的节奏相同时，也可用节奏记号表示。
如果用对结法记谱时，记谱顺序按打击乐器性质由高到低的顺序排列，所以低音鼓在最后；如果按照逐小结记谱的方式，那么低音鼓写在最前面，然后按由低到高的顺序写，中间用分部记号隔开。
鼓的滚奏记号用四五点，第二点，或四五点，一二三点表示。如果有同音连线，则滚奏号写在连线前。如果滚奏号上面有5、7、9等数字，则将对应数字的连音符的符号写在滚奏号前面。
打击乐器的左手记号用第一点表示，右手记号用一二三点表示，都跟指法记号一样写在对应的音符之后。

好好地

21楼 好好地说：
19.管乐器常用记号
除了前面提到的呼吸记号外，还包括：
一三点：表示去掉弱音器，或本来不加弱音器的开放音，一般写在音符之后。
一二六点，一二点：表示加弱音器，或不用弱音器而通过其它方式获得的哑音，在圆号的阻塞音奏法中比较常用，至于此符号盲文应放在音符的什么位置，在我参考的书上还尚未统一，更多的是表示按照明眼译谱的位置来进行处理，有的放在音符前，有的在音符后。

好好地

20楼 好好地说：
18声乐中常用的符号
在乐谱部分，前缀是第六点，第三点，或者是对应的声部名称。
音阶弧线和乐句弧线等和前面的使用方法一致，这里的音阶弧线表示的意义是一字对二音的关系，对三音的情况就是在每两个音之间写一个一四点，如果是四音或以上的就可以双写。如果一四点后面接指法记号，表示使用对应种类语言的音阶弧线，比如一四点，第一点就表示使用第一种语言的音阶弧线。
四五六点，一四点：表示同一语言在同一段歌词中的变体弧线。当一段歌词的旋律重复，或两段同一语言的歌词中的字音存在不同时，此符号只适用于其中一套歌词的方案。
如果在乐谱部分，用括号将乐谱括起来的就属于前奏、间奏或尾奏等。
歌词的前缀记号是五六点，二三点，如果歌词分段的话，就在前缀记号后面写数字1，至于第二段前面，这就不用加前缀记号了。
在歌词部分，一二点表示一音对两字，一二三点表示一音对三字，这些记号放在被影响的音之后，此原则针对的并非汉语。
如果是汉语的话，可采用临时变动节奏的记号，这些节奏记号在单纯的打节拍练习的时候也是适用的，符号如下：
四五六点后面加第一点是四分节奏记号，加一二点是八分节奏记号，加一二三点是十六分节奏记号，加第二点是三十二分节奏记号，当然，这些节奏记号也是写在被影响的音后面，比如在《踩蘑菇的小姑娘》这首歌曲的第二段开头那句“谁不知山里的蘑菇香”这一句中，在“不知”这两个字的后面分别写一个八分节奏记号，但乐谱中“不知”这两个字对应的是第二个四分音符的mi，它们将这个四分音符均等的分成了两个八分音符，也可将多字对一音的部分用方括号括起来，凡是用方括号括起来的部分，默认采用时值均等分配的方式，还是那首《采蘑菇的小姑娘》的第二段，也可采用将“不知”这两个字用方括号括起来。
如果两段的节奏变化较大时，可将变化较大的部分用方括号括起来，在变化的词后面写上对应的音符时值来说明，第一个音需要写音组记号，然后方括号结束。
三四五点，第二点：半呼吸记号，也叫浅呼吸记号，可适用于管乐器。
第六点：三四点，全呼吸记号，也叫深呼吸记号，同样也可适用于管乐器。
第六点：表示歌词中的转音记号，当然在歌谱中依然需要保留音阶弧线与其对应，两个第六点表示这个字需要转两次音，也就是唱三个音。，如果需要四次以上的转音，那么在第六点后面接对应的数字，但为了避免数字后面的某些声母部分，比如一二点、一四五点等等与数字部分进行混淆，需要在数字后面加第三点将其与后面那个字的声母与其隔开，如果不隔开，比如在带转音号的数字六后面直接接一个大，可想而知就容易看成64。
如果歌谱中带有同音连线，那么在配转音号时，不能把同音连线的部分计算在内。
二三六点，三五六点，中间包含文字：表示这些文字在同一音上演唱，跟前面所说的歌词中的方括号用法比较类似。
三五点：表示歌词重复一次，在需要重复的歌词前后个写一次，不空方；两个三五点表示重复两次，这个记号在需要重复的歌词前面或后面[不是前面和后面]双写，如果在前面双写，那么在结束重复的部分紧接着再写一个三五点，如果是在结束部分双写，则在开始部分写一个三五点；如果在三五点前面或后面加对应的不用降位的数字，表示对应的重复次数，如果前面是加了数字的三五点，那么写完那句或那一部分歌词后面加一个三五点，反之，在前面加一个三五点，在结束重复的部分后面写三五点加对应的数字。为了避免此记号和歌词中的语气词“啊”混淆，一般情况下，语气词“啊”最好与歌词中的其它字进行分词的书写，而歌词重复记号的三五点则紧挨着歌词的文字。需要注意的是，重复一次的意思是对应部分的歌词唱两次。
如果在多段歌词中，其中有几句歌词相同，那么在这句歌词第一次出现的段落将其用三四六点和一六点把歌词扩起来，每段当唱到这句歌词时，用第五点，三四六点表示反复前面括起来的那句歌词。为了避免混淆，三四六点和后面的歌词之间需要空两方，而一六点后面尽量接标点符号，或与后面的歌词之间空两方。
在抄写词曲时，第一行写取名，后面用方括号括起来演唱、演奏或其它信息，比如[男生独唱]、[二胡独奏]、[某电影插曲]等，第二行写词曲作者，第三行写速度和表情术语，第四行写调号和拍号。可选择将乐谱写完之后再写歌词，或写一句乐谱，再写一句歌词，不过后者在写每一句之前都需加对应的前缀记号。
三四五点和第三点将对应的声部缩写字母扩起来的意义如下：
字母S表示女高音声部，在此后面加不带数号的降位数字表示此声部中的第几分声部，比如三四五点，S，第三点，第二点，表示第一女高音声部，其它以此类推，不加对应的降位数字表示此声部不需要分声部。
字母A表示女低音声部。
字母T表示男高音声部，在明眼谱中，男高音通常需要移高八度记谱，也就是谱面上的记谱音比实际演唱的音高八度，但在盲文中，男高音声部以实际音高记谱。
字母B表示男低音声部。
需要注意的是，这些字母的前面不需要加大小写符号。再就是，如果标注了其它的形式，比如男生或女生四重唱、弦乐四重奏等，这里括起来的S、A、T、B等字母表明的只是单纯的自高向低的声部排列形式。

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19楼 好好地说：
17手风琴常用记号
手风琴高音键盘的记谱和钢琴右手记录旋律的方法一样，符号是四六点，三四五点。低音键盘的记谱分俄罗斯记谱法和欧美记谱法两种，这两种记谱法右手的指法跟钢琴记谱相同，左手一般不使用大拇指，而将食指到小指分别对应一到四指，跟前面的弦乐器用法有些类似。
俄罗斯记谱法的低音声部前缀记号也是四五六点，三四五点，低音键盘的音符前面不用加音组记号。如果在音符的前面加第四点，代表辅助低音，如果没有任何符号属于基础低音。如果在音符之后加三五点，代表大三和弦，加三五六点代表小三和弦，加二五点代表属七和弦，加第五点，二五点代表减七和弦。
如果想让基础低音和它的和弦一起演奏，则在对应的低音键盘音符后面写三六点，再写对应的和弦记号。如果想让基础低音和其它音的和弦一起演奏，则先写基础低音的音符，后面接三六点，再写其它的音，后面接对应的和弦记号。
使用变音器演奏的记号是用三四五点和第三点把不带大小写的OK括起来，不使用变音器的记号是将不带大小写的UN括起来。
与俄罗斯记谱法不同的是，欧美记谱法的左手前缀记号是第六点，三四五点。第0排到第8排低音键盘的记号分别对应大字二组到小字五组的音组记号，这些记号也是写在音符的前面，不用担心与本来的音组记号弄混，因为只要写了这个前缀记号，就代表是手风琴了。其中，第零、第七、第八排键盘的标记含义各有不同，第一排叫做辅助低音或对位低音，第二排叫基础低音，第三排是大三和弦，第四排是小三和弦，第五排是属七和弦，第六排是减七和弦。
带变音器的记号是用三四五点和第三点把不带大小写符号的R括起来，停止使用变音器的符号是将SR括起来，也不带大小写。
拉风箱的记号是一二六点，一二点，推风箱的记号是一二六点，第三点，这个记号比较常见，前面的弦乐记号中也存在，只不过意义不同，都有记录。

好好地

18楼 好好地说：
16.管风琴记号
四五点，三四五点：表示管风琴踏板声部的前缀，如果在此之后加四五六点，三四五点就相当于明眼谱中，同一行谱表的左手加踏板开始的记号。
第四点，三四五点：恢复到只用左手而不加踏板。
第一点：左脚指。
一二点：左脚跟。
一二三点：右脚趾。
第二点：右脚跟。
一四点：在一个音上切换脚趾和脚跟。
一三点：未标记脚趾和脚跟的切换。
第四点，一三四点：两脚前交叉。
第六点，一三点[相当于盲文大写K]：两脚后交叉。
在明眼谱中，踏板声部一般单独记录，这样的乐段盲谱只用在需要的对应乐段开始处写踏板声部的前缀记号，后面不用重复写。如果是踏板加左手，也需加对应的前缀记号，单纯的左手记号也是如此，其它原则同上。
脚趾或脚跟记号就跟前面提到的指法一样，放在音符或音程之后。

好好地

17楼 好好地说：
15.钢琴踏板
一二六点，一四点：表示踩踏板，也可用ped和其它标记方式表示。
一六点，一四点：表示放踏板，也可用*和其它方式标记。
一六点，一二六点，一四点：表示在一个音上既包含放踏板，也包含踩踏板。
第五点，一二六点，一四点：半踏板，适用于延音或弱音踏板。
第五点，一六点，一四点：弹下和弦时急放踏板，这个适用于不在整个音或和弦上持续的情况，。
如果在放踏板的后面一个音 或和弦紧接着又要踩踏板时，放踏板的记号可以省略，直接写踩踏板的记号。
这里的踩踏板、放踏板等记号是对于钢琴的延音踏板而言的，但钢琴一共有三个踏板，另外的踏板有专门的术语，这个术语用类似于演奏提示一样的标记方法，用三四五点和第三点把术语括起来。
这些记号除非特殊情况，一般被放在左手声部中记谱，踩踏板和放踏板的记号尽量也统一在一只手的声部中记录。

好好地

16楼 好好地说：
14.盲文记谱法的种类
常用的盲文记谱法分为直线法、逐结法和对结法三种，其中，对结法目前在国际上更通用。
14-1直线法
直线法就是将一个同时发声的多声部和弦的低音用音符记录，而上面的音用对应的音程记号代替的方法，多用于和升学的学习，而用于大型音乐的记谱非常繁琐，这个在前面的音程记号中有过记录。
14-2逐结法
逐结法的记谱方式是先写一小结或不完全小结的低音部内容，空一方写着一小结或不完全小结的较高音部内容，所有声部写完之后空一方写一二三点作为小节线。下一小结的记谱顺序同上，如此循环往复，直到将整个乐段或整首曲子记录完毕。
用逐结法记谱时，在乐段的开始处，每一声部的前面都需要先写对应声部记号的前缀，再此之后如果没有什么变化可以省略声部记号。无论是整小结还是局部小结采用分布的形式，一律写第五点，第二点，而不是一二六点，三四五点。无论在哪个声部，音程都按从下到上的方向计算，且每一小结无论是哪个声部，第一个音符之前都需加音组记号。
为了便于盲人老师和明眼学生的教学，用不带大小写的P表示明眼的页码带号，用L表示行号，它们后面写上对应页码或行的带数号不降位的数字，用两个二三五六点将这些内容括起来。在翻译成盲文时，每一页的第一行，L可省略不写，明眼的第二行到最后一行前面的页码记号可省略P和对应的数字，翻译到换页时，需要写换页记号T。
14-3对结法
对结法就是类似于五线谱由高到低将每个声部对齐写的方法，例如在第一行的开头写了右手记号，那么第二行的对应位置就写左手记号，第一行记录了一个四分音符的小字一组do，那么下面对齐的就是其它音符或休止符等。
在每一行的开头都需要写对应的声部记号，在最高的声部 前面还需写不带数号的小结数。上、下行的第一个符号需对齐，每一声部在行的第一个音符前都需写音组记号。
盲文不能将高低声部的内容放在两页内进行写，必须都在一页内写。
如果某声部在一行内写不完整小结，可把后半小结或最后的一整拍移到下一行写，内容应与对应声部记号后的第一个符号对齐。
如果高、低声部都在一行内写不完整小结，可把这些写不完的内容都移到下一行，在移下去的不完全小结的高声部前面写对应的小结序号，后面写第三点，再写高音部记号，下一行对齐写低音部记号。
在对结法中，高音部的音程计算方向由上到下，低声部反之。
如果一个声部内的同一行，两小结之间的内容间隔太远，可用第三点将中间的空格补齐，从而方便摸读。
如果某行开始有表情术语，另一行的对应位置应空开。
对结法的整小结分布记号和小结局部分布记号的点位不变，用对结法的换页号是第五点，二五点，后面跟上数字就代表对应明眼书上第几页的内容，而行的序号写在低声部记号前面，不加数号。
PS:本人在阅读一些钢琴谱时发现，反复记号作用的那几个小结进行反复是不记录小结序号的。就比如在乐曲第四小结后面标记一个后反复记号，原本的意思是再次反复从乐曲开头到第四小结的内容，如此便产生了八个小结，如果这个后反复记号同时在所有声部的行末，那么换行后，乐谱中的第一个乐器声部或者说是钢琴右手前面记录的小结序号是5，而不是9。但是，如果反复记号的形式类似于在第4小结后面标上小写的数字1，然后是三六点，最后是数字小2，那么意思是在第4小结之后，再次反复1~2小结的内容，如果这个标记在行末的话，乐谱的第一个乐器声部或者说是钢琴右手前面的小结序号就是7，而不是6。
14-4对行法
这里所谓的“行”单纯指的是盲文的，并非五线谱对应的行。与对结法的不同之处在于：
第一，除每行第一个音前需加音组记号外，每一小结的开始音前面都不需加音组记号；
第二，各小结之间也不需要对齐；
第三，若高低声部的其中一个用了省略号或长时值的休止符，另一声部相对长出来时，可以打破行的限制，多为分几行写。
14-5分段记谱法
这种方式起源于法国，比较古老，现今以不使用，但为了便于摸读之前的一些作品，还是有必要了解。
高声部记号是一三四点，第三点，一四五点，第三点；低声部记号是一三四点，第三点，一二四五点，第三点。记谱时，先写完高音部的一个乐段，再写低音部对应乐段的内容，在每个乐段的高音部记号之前写乐段的序号。除每个乐段的开始音需加音组记号外，每一小结的开始音前面非必要不加音组记号。
音程号的计算方向同对结法。
分部记号只写整小结分布号，而不用小结局部分布号和音程的单、双转度记号。
14-6音符式记谱法
基本的规则和对结法类似，不同点在于：
第一，这种记谱法的低音部和高音部都将最低的音写成正常的音符形式，后面如果想表示音程，就在基础的音符后面用对应音高的降位八分音符表示，例如想在四分音符的do上面构成一个大三度，，就在do后面写一个二三五点，如果两个音的音程超过八度，则在降位八分音符前面写对应的音组记号；
第二，音组记号的使用除一般规则外，凡是换行、换段、换页的地方都需要写；
第三，如果音程记号的两声部音都在同度上，则在后一个音前加音组记号和降位八分音符记号；
第四，如果和弦中的某一音唱的比它上面声部的音还要高，那么在基础音符前也需带加音组记号的降位八分音符。
第五，音符式记谱法只能使用单转度记号，不能使用双转度记号；
第六，在遇到连续多次的同音程结构平行进行时，音符式记谱法的音程记号也就是降位的八分音符可以双写；
音符式记谱法需要调整的符号如下：
三四点：以音符号。在前面加四五六点则是音前的顺回音记号，在前面加五六点是音后顺回音记号。
三四六点：重复记号。
三四五六点加对应的数字：连音符的标记符号。
顿音记号是三六点，在其之前加第五点是次顿音记号，加第六点是猝顿音记号，加四六点是强音记号，加五六点是特强音记号，加四五六点是饱满音记号。
二五点是颤音记号，在此之前加第五点是顺拨音记号，在顺拨音记号的后面加一二三点是逆拨音记号。

好好地

15楼 好好地说：
13.现代记谱法中，扇形节奏组的记录
四五点，一二六点，第二点，第六点，一二六点，第二点：表示组内渐快。
第六点，一二六点，第二点，四五点，一二六点，第二点：组内渐慢。
如果是连续的两个第六点，一二六点，第二点：表示速度不变。
五六点，一三点：节奏组的结束符号。

好好地

14楼 好好地说：

12.现代记谱法中，音块的记录方式

用四五点和一二点把对应的升降记号或还原记号等括起来就表示带有对应升降记号或还原记号的音块，比如四五点，一四六点，一二点就表示带有升记号的音块，如果四五点和一二点中间是二六点就表示未指定临时记号的音块，当然，也可以直接用四五点和一二点表示音块，这表示中间没有临时记号的音块，大体作用和加二六点的差不多。这个记号一般插在音或音程记号之间，双写的话，就在完整的音块记号再写一个一二点即可。

好好地

13楼 好好地说：
11.现代记谱法中的非常规形状音符
二六点，第一点：无符杆的黑色符头。
二六点，一二点：X形的符头。
二六点，一三点：直符杆类音符。
二六点，一二三点：菱形或三角形符头。
二六点，第三点：表示近似音高的音符斜线结束。
这些符头都可以双写，比如二六点后面是两个第一点，就代表这一段连续使用黑色符头。

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12楼 好好地说：
10.和弦的简记法
在对应的音符后，还可用第六点，三六点将其与盲文的一些和弦符号隔开，和弦符号如下：
如果在第六点和三六点后面的音符没有加任何符号，代表是以这个音符为根音[或低音]的大三和弦；如果加一三点，就是小三和弦；加三四五六点，二六点，一五点，表示增三和弦；加三四五六点，二三五六点是减三和弦；加带数号的4代表挂留四和弦；加带数号的数字6则代表六和弦；加带数号的数字7代表大七和弦；加三四五六点，五六点，一五点代表减五和弦；大减五属七和弦用带数号的数字7，后面接一个五六点，一五点；小减五属七和弦就是在大调减五属七和弦标记的前面加一个一三点；增七和弦用三四五六点，一三四点，一二四五点表示。其它和弦简技法可以此类推。这种用法的具体规则是，先写一小结的主旋律，然后接六点，三六点，然后在对应的音符后面标记和弦记号，比如：
在四分音符的mi、ri、do、ti后面写一个第六点，三六点，然后写一个二分音符的do，不加任何记号，继续紧接在后面写一个二分的do，加一个增三和弦的记号。这个意思就代表，主旋律的mi和ri对应的是一个以do为根音的大三和弦，而主旋律后两拍的do和ti对应的是一个以do为根音的增三和弦。由此可知，和声节奏是两拍一换。

好好地

11楼 好好地说：
9.和弦记号
二五点，三四五点：表示和弦记号声部的前缀。
二五六点：明眼谱中的小圆圈，加第三点就是被线对分的小圆圈。
三五六点：明眼谱中的小三脚，加第三点就是被线对分的小三脚。
四六点加数字7：用于特殊七和弦的斜体7。
三四点：斜杠。
两个二三五六点钟包含一些内容时，二三五六点就是前后括号。
三四六点：音乐的加号。
三六点：减号或连字号。
在明眼谱中，和弦记号一般在对应歌词的上方，而在盲文乐谱中，和弦记号在歌词下方。如果同时存在其它旋律时，可在第三行对应位置与主旋律歌词及下面的和声声部平行进行，歌词之间的文字可选择加入三六点作为空隙的填充。
如果钢琴伴奏中包含和弦记号，和弦记号放在左手声部下方，通常与小结开头对齐。
和弦记号的声部前缀一般用在分段记谱法中。如果和弦的时值不同时，其后可跟符杆记号以表示时值。反复记号和跳房子记号按常规用法使用。如果在休止符前面加第五点表示没有和弦记号或开头没有和弦记号的小结。

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10楼 好好地说：
8.震音记号
包括两种形式，分别是重复的音符或和弦，另一种是和弦中的单音或部分音的快速交替。
重复类震音记号包括：
四五点，一二点：八分音符重复的震音。
四五点，一二三点：十六分音符重复震音。
四五点，第二点：三十二分重复震音。
舌颤音[管乐的弹吐法]一般使用三十二分震音重复记号表示，有定量的震音重复按时值进行重复，无定量的就不需要完全按照时值进行重复，震音记号放在音符或和弦之后，如果有指法记号，就要放在指法之后。
在键盘音乐中，震音一般指音符或和弦的快速交替，常见的包括：
四六点，一二点：八分音符交替。
四六点，一二三点：十六分音符交替。
四六点，第二点：三十二分音符交替。
四六点，第一点：六十四分音符交替。
四六点，第三点：一百二十八分音符交替。
这些记号放在有节奏的交替音或和弦之间，不能双写。

好好地

9楼 好好地说：
7、演奏记号和装饰音记号
力度记号就是用三四五点和第三点括起来。
三四五点，一四点，第三点是渐强开始符号，三四五点，二五点就是渐强符号的结束。
三四五点，一四五点，第三点是渐弱开始符号，三四五点，二五六点是渐弱结束符号。
有时也可以在三四五点后面加一些表示演奏技巧的单词或短语提示，比如三四五点后面接legato，第三点，这就是需要连奏的意思等，这些演奏提示记号后面的第一个音需加音组记号。
如果两个力度记号紧连，那么中间不需要第三点，除非需要表示音乐的句号。
如果在渐强或渐弱记号后面紧跟一个力度记号，则中间不需要写渐强或渐弱符号的结束。
文字说明是好几个词组或其缩写时，两个词组或缩写之间用三四五点隔开，但不空方。
如果文字说明较长时，只用在第一个词的开始和最后一个词的结束处加三四五点，结束后空一方，且后面的第一个音需加音组记号。
当较长的文字说明开始于小结中间时，此小结用未完记号隔开，后面空一方。小结在术语后面，也就是在文字说明的结尾之后空一方继续。
在带有或不带有音组记号的音符前面加二三六点就相当于明眼谱在音符上方加小圆点的跳音；如果是大的顿音，就在二三六点的前面加第六点，明眼谱中这个用梨形的点表示；次顿音的符号是第五点，二三六点，明眼谱中用带有短横线的小圆点表示；保持音符号是四五六点，二三六点，明眼谱中用短线表示；重音记号，或者说是突强记号是四六点，二三六点，明眼谱中用相对较细且朝向右的横V字表示；反重音记号是第四点，二三六点，明眼谱中用细的朝左的横V表示；弦乐的顿弓符号是五六点，二三六点，明眼谱中用粗的V表示。这些符号都可以双写，类似于连线和联音符的写法。当这些记号相遇时，一般顺序是顿音记号在强音记号之前，而强音记号应在保持音记号之前。
延长记号是一二六点，一二三点，一般写在需要延长的音符或休止符后面，延长的时值约等于该音符或休止符的一倍，但延长记号所表达的延长意义是很自由的，不需要那么准确。一般来说，标有延长记号的音符前面一到两拍的位置习惯上需要演唱或演奏的略渐慢一些，到延长记号的位置时恢复元素。如果在普通的延长记号前面加第五点，这种延长记号通常写在两音符之间，多用于吹奏乐，表示音符在适当延长后，换一口气的停顿，这种记号也可用“Fermata”表示；如果在普通的延长记号前面加四五六点，这种延长记号写在小结的结尾，表示音符在适当延长后，短时间的停顿，明眼五线谱中，这种记号写在对应的小节线上，而盲文的空方就相当于五线谱小结之间的纵线。
两个第三点是第一延伸线的开始记号，三四五点，第三点是第一延伸线的结束记号；两个三六点是第二延伸线的开始记号，三四五点，三六点是第二延伸线的结束记号。
以音符号或短以音是在音符前面写上二六点；长以音记号是第五点，二六点；逆拨音记号是第五点，二三五点，一二三点，如果把前面那个第五点改成五六点就是带扩展的逆拨音记号；颤音记号是二三五点，短颤音记号是第五点，二三五点，扩展的短颤音记号是五六点，二三五点；
一个音上方或下方的回音记号是第六点，二五六点，在此基础上加一二三点是一个音上方或下方的逆回音记号；二五六点是两音之间的回音记号，加一二三点是两音间的逆回音记号。
第四点加四个二三六点是抖音记号。
这些装饰音记号写在需要应用的音符或音程前面，紧接装饰音的音符不需音组记号。

好好地

8楼 好好地说：
6.备选段落
说实话，这个概念我也不知道是什么意思，看书上有写的，也就整理过来了，如果有董的老师就麻烦补充下。
二六点：被选一小结，所需被选小结的前后都需加此记号。
二六点后面接对应数字：表示被选对应数量的小结。
数量后面接二六点：表示第二种或其它对应数量的种类被选。
如果在两个数字之间有一个二六点：表示被选的是这两个对应的编号。
被选记号前面可以是空方，也可以是一个数字，后面跟有被选的小结数，被选记号与音乐不空方，每个被选的第一个音需加音组号。
如果有两个或更多被选，它们被编号，编号在被选记号前。如果一个段落有三个被选，它们之间会写如下记号：
数字1，二六点，数字2。数字二，二六点，数字二。数字三，二六点，数字二。
小音符记号是第六点，二六点。

好好地

7楼 好好地说：
五、反复和重复记号
前反复记号是一二六点，二三五六点，后反复记号是一二六点，二三点，如果紧接着要反复开头的内容，则可不用写前反复记号。
三四五点，一四五点，第三点，一四点，第三点是从头反复记号的开始，三四五点后面接fine是从头反复记号的结束，这个适用于曲子的中间部分。如果直接在三四五点，DC后面接数字，意思就是从头开始反复对应数字的小结，后面就不用写fine。
反复记号的开始需要写在曲谱一切符号的前面，如果反复记号的开始部分后面接的直接是音符，则在这个音符前面需要加音组记号。
至于盲谱中的第一房子和第二房子，以下用大写的字母代表一个小结，用空格来代替小节线，例如下：
A B 数字小1 C 后反复记号 数字小2D前反复记号 E F 数字小1 G 后反复记号 数字小2 H终止。
这一段的意思是第一遍演奏A B C，第二遍是数字小1前面的A B需要再次反复，到了C直接跳过演奏后反复记号和数字小二后面的D，因为反复的是乐曲开头，所以省略了前反复记号。从E到G的内容都被前后反复记号括起来了，同理，第一遍演奏E F G，到了第二遍再次反复E F，跳过数字小一的G和后反复，直接演奏小二后面的H。
连起来就是A B C A B D E F G E F H。
整小结或小结内的局部重复记号是二三五六点，如果连续两个重复记号重复的时值不同，则需要在第二个重复记号前面加第三点，这个第三点就是不同时值重复记号的分隔号，通常情况下，小结内的局部重复记号不能跨拍使用。
如果在重复记号前面标记对应的音组符号则可表示在不同的音组上进行重复。
还有一种重复多个小结的方式，就是在对应小结的后面写上两个数字，第一个数字的意思是从此位置向前数几个小结，第二个数字的意思是从需要开始重复的位置开始往后数多少个小结，例如：
A B C D 数字4数字3
这个意思就是A B C D A B C
两个数字之间不需要空方，但第一个数字前面和第二个数字后面都要与音符之间有空方，如果只用从此位置前两小结开始重复，而重复的小结数也是2，那么只用写一个数字二就可以了，其它类似的情况也是这样。
如果在原本第17小结的位置写了一个小写的数字3，则代表第17小结需要重复第三小结的内容，如果在第17小结的地方写小写的3，后面接三六点，再写小写的8，意思是从第17小结开始，再把第3~8小结的内容重复一遍，在这些记号的前面也可以加音组记号，表示指定重复的小结在对应的音区进行重复，这些带有数字的重复记号后面的第一个音符需要加音组记号，当乐谱间存在同音连线时，那么同音连线应写在数字重复记号后紧接的下一小结的开始处，例如A B C D 数字4数字3 连音线 C。
在一些键盘乐中，当一只手与另一只手相隔一个或多个八度平行进行时，第二个声部可略写一个可代替这些音符的音程记号，如果是隔多八度的进行，则需要写上合适的音组记号。当平行运动持续两小结以上时，八度音程记号后面跟一个带有数号的数字，不用空方，表示这个段落进行平行运动的小结数。
如果一个旋律音形多次重复，可以用三六点来升级这些模进音组，被升级的音组写出一次或两次，对于其后的音形，只需写出第一个音，然后加此记号，如果后面出现了变化音级，那么就必须把出现变化音级的那一模进音组完整的写出来，在复拍子的歌曲中，模进音组的记号是三六点，第三点。
如果在一个音符后面写上对应时值的分隔记号，表示这个音符被平均的分成多个等时值的音符，比如四五点后面加第一点表示四分音符的分隔号，表示一个音符被均分为若干个四分音符，可以双写，也就是四五六点加两个第一点。四五六点加一二点是八分的分隔记号，加一二三点是十六分的分隔记号，加第二点是三十二分的分隔记号，加一三点是六十四分的分隔记号，加第三点是一百二十八分的分隔记号，这些也都可以双写成对应的形式。

好好地

6楼 好好地说：


今天先分享这些，看了一下，在楼层中不能用CTRL加光标逐个单词的听读，那么可以复制下来，而且我也分了行的。如果手边暂时没有盲文字板、字笔和盲纸的话，可以用电脑数字键盘的九宫格来简单模拟一下，如果是正着摸的话，那就是把七、四、一看成是一二三点，把八、五、二看成是四五六点，但实际上，一二三点它们纵向上的距离比小键盘数字之间的更小，一四点、二五点、三六点的距离也比小键盘数字7到8的近。好了，我先去休息了，后面继续分享