电脑音乐制作扫盲篇-第四章：音频设备常识-第五节：监听设备

琴韵晓波

楼主 琴韵晓波说：
    本文作者：王晓波，出处：视障者音乐制作交流基地（szzyyzz.com）。做人要厚道，转载请注明作者与出处，谢谢！
    亲们好！这次我们来聊聊“监听设备”那些事。
    在使用软件进行录音盒后期制作的时候，我们必须使用监听设备。因为人耳是无法接收和感觉到电脑输出的数字信号，或者模拟电压信号的。人耳只能接收和感受声波，所以我们需要用监听设备来将数字信号或者模拟信号转化为声波。
    老王问：“神马是‘监听设备’捏？”用大白话说就是音箱或耳机，不过我们这里只是讨论音乐制作中的监听设备哈，不包括军事等其他领域的监听设备哦，哈哈。在专业音乐制作中，用的最多的监听设备是音箱，所以我们后面也只是着重聊聊监听音箱方面的内容哈。
    监听音箱通常分为两类：主监听（Mainmonitor）和近场监听（Compact or Close-ield reference monitor）。
    主监听，顾名思义，在大型的商业录音棚的控制室中通常可以找到，一般镶嵌在“假墙”中（英文叫做Soffit）。
    近场监听是独立式的，通常架设在控制台桥上或者直接立在控制台后面。
    我们在座的大部分都不是富二代，钱钱和空间都不足以支持去购置那种高大上的主监听音箱，所以我们下面把篇幅放在近场监听音箱上哈。
    第一款在录音棚中得到广泛使用的“近场（Compact）”监听音箱是上世纪60年代末的JBL 4311，3分频设计。我连忙捏住老王的嘴说：“我知道你要问什么是‘3分频’，别招集哦，我一会儿会讲的哈。”这款音箱的体积非常大，一个12英寸的低音单元，一个5英寸的中频域喇叭以及一个1.4英寸的高音头，按如今的标准，其完全有资格胜任“中场（Mid-ield）”监听音箱了。
    后来，随着汽车音箱和电视机的普及，混音师们开始思考，如果在把在专业的音箱上制作的作品拿到汽车和电视机等上的音箱来重放的话，音质是否能得到保障。因此，一些小型的监听音箱应运而生，并得到普及。其中最早出现并且最受欢迎的一款就是Auratone的Cube（立方体），它只有一个单独的5英寸喇叭。
    随着车载音箱和家用立体声音箱的不断改进，工程师们一直在找寻更好的近场监听设备。一款很有名的“近场”音箱Yamaha NS-10M（国内俗称“白盆”）应运而生，它是一款“书架式”家用音箱，1978年开始生产。NS-10M很快获得商业化录音棚的青睐。
    关于这对音箱的来历，说起来很有意思。在80年代初期，各厂商都在推出自己的书架式音箱的时候，雅马哈也推出了NS10这对书架音箱。当时，并不是为监听而设计的，而是一款欣赏用的民用音箱。而且，这款NS10在推出不久，就被各大媒体评为“最差音箱”！因为它的声音几乎毫无修饰，干燥无比，对于发烧友来说这可是难以容忍的。因此这款音箱的价格也一落千丈。然而，有的录音师发现，NS10有个奇妙之处，只要在这对音箱上面把声音调好听了，放到任何的音箱上听，都很好听！也就是说，它很适合做专业音乐制作用的音箱！这个消息一传出，音乐人纷纷开始购买这款价格极其便宜的音箱，雅马哈的工程师得知这个消息后，立即开始继续研究和生产改良的NS10音箱，最终推出了NS-10M STUDIO这款专门为监听设计的音箱。可以说这真是因祸得福！
    其实NS10的低音并不好，然而中高频的清晰度却非常出色，因此一般凡是使用这款音箱的工作室里，通常都另外配有其他低音比较好的音箱。
    白盆音箱于1999年停产了。传说原因是制造喇叭的白皮是用一种木材为原料，而这种树绝迹了。因此NS10也停止了生产。这个原因不知道是真是假。
    通常情况下，音频设备跌价非常快。而这对经典音箱，成为了非常少见的，二手价格高于原售价的音频商品之一。在国内，使用这对音箱的专业工作室也数不胜数。可以说，上世纪末无数的唱片都是用它来做其中的一组监听音箱而混音出来的。
这款经典已经作古，大家也不必遗憾，因为现在更好的监听音箱层出不穷。好了，不废话了，继续往下聊。
    随着时间的推移，“近场”监听音箱的精度越来越高，使用他们不在是单纯为了使混音后的声音能够在低成本的车载音响和家用立体声音响中表现的更好这个原始原因了。
    专业混音师通常受雇于某个具体项目，这就意味着每天他们要辗转于不同的录音棚来完成工作。由于近场监听音箱的便携性，它可以从一个录音棚搬到另外一个录音棚，所以其成为一个理想的解决方案，至少能在不同的房间保证声压级的一致性。但是在不同的房间，监听到的声音能是一样的么？在一定程度上是相同的。
    近场监听音箱的另外一项优势是它们可以部分衰弱房间对声音的影响。正如其名称所表达的那样，它们是为了在“近场”中使用，通常离录音师的耳朵只有3英尺左右。在这个距离上，假设监听设备已经摆置完好并保证使用方法正确，那么传递到双耳的声音将不受任何表面反射的影响，比如墙壁、天花板、控制台等，声音的各种瑕疵也将显露无遗。
    出于同样的原因，选择近场监听音箱同时也是个体录音棚的最佳选择，因为在这些地方出现声音异常是很平常的事。
    但是，作为一名工程师、权威的声学顾问，Bob Hodas曾说，如果你认为近场监听音箱能够使你避免任何房间音质的影响的话，那就大错特错了。他解释道：“要想保证监听音箱的精确性，只有首先考虑音箱的摆放位置，并重视房间特性对声音的影响。”关于这些内容，以后如果要展开聊录音棚声学装修的话，我们再详说，这里我们就此止步哦。
    监听设备也是最能影响作品整体效果的因素之一。
    老王疑惑的问：“关系到录音品质的设备是话筒、话放、声卡，跟监听设备没有什么关系啊？”哦，乍一看的确没关系。
    我们在前面的章节中，已经聊过了，在音频设备中，只有话筒、话放、声卡能够决定录音品质。监听设备的好坏的确无法影响录音品质。可是我们不是单单要进行录音而已，在录音结束之后，我们还需要进行混缩，也就是混音，或者叫做后期制作。在混音的过程当中，因为我们是视障者，所以不可能看着软件里面的波形去操作，即便是明眼朋友也不可能指靠看来混音，我们是在做音频，必须要听到声音。听到了声音，我们才能决定如何对这个声音进行处理。听了处理过的声音，我们才知道刚刚进行的处理哪里不妥，并继续修改。监听设备在这个时候才起到作用。
    好的监听设备可以指引我们进行正确的判断，从而进行正确的处理。不好的监听设备会误导我们的耳朵，使我们作出错误的判断，进行错误的处理。
    好的监听设备和不好的监听设备区别在哪里呢？老王不假思索的回答：“好的监听设备就是好听的设备，不好听的监听设备就是不好的设备。”非也，非也！这是一种错误的认识。
    好的监听设备指的是能够真实的还原和再现声音原本品质的设备。关键在于真实二字。
    好的音箱不等于好的监听设备，好的监听设备也不等于好的音箱。为什么这么说呢？
    用好的音箱来听音乐，例如用非常高级的发烧音响来听音乐，我们的目的是要放松，要欣赏音乐，得到一种美感。而这种发烧音响的生产厂商，在设计和生产音箱的过程当中，始终秉持着一个理念，那就是让消费者听到最好的声音。所以很多情况下，原本并不是很好听的音乐在发烧音响中一听，感觉效果非常好。简单地说，民用的欣赏音箱为了让音乐更加好听，从而在其声学设计上都有一定的美化，我们称之为“音染”。这对于欣赏音乐的发烧友来说当然是一件好事，因为它让声音更加饱满和富有特点，低音下潜更好，中频弹性更好等等。这也正是发烧友们所追求的。比如什么法国声、英国味等。反正我是没有功夫去仔细对比研究这个，具体的可以去让哥特给大家解释。然而，对于我们音乐制作人来说，这种音染可以说是一种灾难！
    使用监听设备，例如监听音箱来听音乐的时候，我们的目的是要找出作品中的缺点和毛病，然后进行修改。监听音响的生产厂商，在设计与制作监听音箱的时候，也秉承着这个理念，让使用者能够尽可能的听到声音的真实情况，不加任何渲染。所以一些原本你觉得很好听的音乐放到监听音箱里来听，就觉得并没有那么好听。
    通俗一点说，好听的音响是我们花钱买来享受用的，而监听音箱是我们赚钱钱的工具哦。两者的理念是完全不同的。
    很多朋友，尤其是发烧音乐爱好者，在听过监听音箱的声音后，都会认为监听音箱中的声音比较苍白，比较干涩。通过我们以上的道理分析，大家应该知道其中的原因了吧。
    但是事情并非绝对，一首真正成功的作品，无论放在任何设备中播放，都应该会让听者觉得非常好听才对。
    我在大学的时候，遇到过这种情况，不少开始搞电脑音乐制作不久的同学，都遇到过这样的“怪事”：做好的音乐，在自己宿舍里的音箱上听，效果挺满意，而到了剧院的舞台上一放，我晕！咋这么难听啊！不是低音太重，嗡嗡作响，就是高频刺耳，或者是低频不足，声音单薄无力，也可能高频不足，声音浑浊不清等等。
    这是怎么回事呢？问题就出在音箱上。因为你的音箱蒙骗了你的耳朵。我举个低音的例子，做音乐的时候，你听着低音够了，其实呢，是你的音箱低音本身就大，所以你做的音乐里其实低音根本就不够，而你听着已经够了。或者，你的音箱低音效果差，于是当你觉得低音已经够了的时候，实际上已经过火了。所以到了舞台上就低音过大，嗡嗡作响。
    监听音箱的特点就是对声音没有修饰，没有音染。尽可能的保证声音的干净准确，不欺骗你的耳朵。只有做到这一点，才是用于音乐制作的音箱。
    老长问：“那我们应该采用什么样的音箱来进行监听呢？”当然如果有条件的话，最好使用专门用来做监听的音箱。但是大家应该知道，监听音箱的价格都是比较高的，上万元的监听音箱都不稀奇。“我的个妈呀，这么贵！看来我们根本没有条件使用监听音箱，那怎么办才好捏？”老王惊讶道。别着急，无产阶级自由无产阶级的办法。
    首先，大家可以使用家里面的音箱来做监听，但是尽量不要使用多声道的音箱，例如2.1的电脑音箱，5.1或者7.1声道的家庭影院，而应该使用2.0的音箱，也就是只有一左一右两个音箱来做监听。因为我们现在做的音乐大部分都是双声道的，如果用这种多声道的音箱来监听，那么声音会被强制的按照一定的方法分配到各个声道，这样的话，就跟标准的双声道音箱声音差得很远了。
    老王又问了：“说了半天都是监听音箱，那监听耳机呢，耳机就不能用来做监听吗？”我的建议是，如果有条件的话，在混音阶段尽量不要用耳机来进行监听，因为耳机和音箱的构造与原理是不同的，在正规场合，耳机是用来做辅助监听的，也就是用来挑一些细节方面的问题的。因为音箱在使用的时候，容易受到环境的干扰，例如，你在一间完全没有升学装修的房间里面使用音箱进行监听，四周都是光滑的水泥墙面，这个时候，来自四面八方的反射，会同音箱里面直接出来的声音混合在一起，我们听到的就不会是音箱本来的味道；再加上很多朋友不能合理的摆放音箱，导致类似相位抵消之类的问题。这样就使音箱的真实性下降了不少。这时我们就可以使用耳机来做辅助监听，找一下问题究竟在哪里。当然对于我们无产阶级来说，用耳机来混音一些要求不高的作品也是可以的。
    不同的监听音箱和不同的监听耳机，声音味道是不同的，使用不同的监听设备，调节出来的作品效果也是不同的。在某一个监听设备里觉得不错的音乐放到另一个监听设备里听可能就会觉得不是很好，这种状况是难免的。“那么如何解决这个问题呢？”老幽问。下面我们就来聊聊这个问题，提供给亲们两个比较好的办法。
    第一、熟练法。
    找一张你最喜欢、最熟悉的CD在你的监听设备上反复的播放，牢牢记住这是什么味道。记住这样的味道就是你想要的，你认为正确的。然后在今后的制作中，时时刻刻记住你喜欢的你认为正确的味道是什么样子的，并按照这样的声音方向来进行处理。当然这种方法对监听设备还是有一些基本的要求的。如果监听设备的档次太低，品质太差，这种方法的可行性就很低了。老王问：“晓波，我昨天在路边一地摊花了10块钱，买了两个音箱，老板还送了我一个音箱，用这类音箱也行吗？”我晕，老王，你还是买点再好一点的音箱吧！
    第二、对比法。
    把你身边所以可以动用的音箱和耳机全部拿过来，例如，监听音箱、监听耳机、普通耳麦、随身听耳塞、手机喇叭、家庭影院、电脑音箱、车载音响等等，把做好的作品放在不同的设备中，反复监听，反复对比，然后仔细的调整，当你觉得在这些设备中播放的效果都比较不错了，那么你的这首作品效果一定就是你的这些监听设备可以发挥出的极限效果。这种方法比较可行，强烈建议无产阶级使用。
    对于有专业需要的朋友，例如想要开办录音棚或者音乐工作室的朋友来说，上面两种方法最好结合在一起使用。这样久而久之，你一定会非常熟练的使用你的监听设备，让你的监听设备发挥出真正的作用和实力。
    说到这里，我想补充一下，监听音箱并不是万能的。我们所说监听音箱没有任何音染，也是相对而言的。大家都希望好的音箱是“对声音最大限度的真实还原”，但实际上从理论上讲，这是不可能的。比如你用音箱来听小提琴的独奏，你知道一把小提琴的物理结构，和一对音箱的物理结构相差有多么巨大？！从某种意义上讲，音箱根本无法“真实”还原任何声音。所谓“真实”，都是相对的。
    同样是监听音箱，但不同的监听音箱的听感差距也是很大的。监听音箱并非“白纸一般的纯”，每一款监听音箱都有自己的声音特点和“脾气”，音箱的物理构造决定了不同的音箱发出的声音绝对是不一样的。
    阿风纳闷的问：“那究竟什么音箱才是所谓标准？”呵呵，其实，对于个人音乐工作室来说，一对监听音箱就足够了。但是，做为一个专业的工作室，就必须有多对音箱来相互对比参考。这就是我们前面提到过的近场监听、中场监听、远场监听和参考音箱。也就是说，仅仅靠一对监听音箱来制作出版级成品，是不行的。不过对于个人音乐工作室，制作要求比较低的晚会级别音乐，一对音箱一般能够应付。
    如果大家现在只有使用耳机来混音的条件，那不必选择很高价位的耳机，好耳机的价格一点儿都不比音箱低，有的耳机一副就要几十万人民币。自己摸摸你的腰包哦。
    上面我们聊的都是整体方面的内容，那么下面我们就来吹吹音箱本身方面的内容哈。
    之所以称为监听音箱，就是因为它能够精确再现原始声音，我想每个人都不会反对这个观点吧。但是，怎么样才叫精确呢？为了得到答案，有三个客观测试能够帮助我们量化这种精确性，分别为：频响、瞬时或脉冲响应、失真。
    测量频率响应，就是把一个恒定幅度的全频信号给监听音箱，然后测量其输出端的幅度变化情况。输出端的幅度变化可以绘制成一条曲线，称为频响曲线，通常把中线标记为0dB。当频响曲线越靠近中线，那说明监听音箱频响越“平坦”——也就是说当从一个频率过渡到另外一个频率时，幅度没有太大的波动。
    频响特性的规范写法是，首先制定一个频率范围，通常情况下低频端为40-60Hz，高频端为18-22kHz，其次是写一个说明符，表示在该频域内输出幅度的波动范围，用“加/减”号表示，单位为“dB”。例如，特性参数“50Hz-20kHz（±1dB）”的意思是此监听音箱可以产生50Hz到20kHz的频率，并且输出信号的幅度上下变化不到1dB，就是声音大或小。顺便说一下，这样一个参数说明此监听音箱频响非常平直！注意一点，有的音箱的波动范围参数由两个数字来表达，例如，“+1/-2dB”。当朝一个方向的频响变化大于另外一个方向时，采用这种写法。
    频率响应的测量方法主要采用同轴（On-axis）测量，就是将测量话筒正对音箱，通常距离相隔一米。有时，离轴（Off-axis）频响曲线图也是很有用的，例如，测量时将话筒摆放在与音箱30°夹角的位置，当你调整位置试图找到“sweet spot”时，它将清楚表明频响的精确程度，或者变化程度。“Sweet Spot”是和监听音箱的位置息息相关的理想听音位置，一般通过距离、角度以及听感计算得到。
    测量瞬时或脉冲响应，是为了得到音箱的瞬态变化特性，评价其是否能对给的瞬态信号做出快速反应，以及是否能够在瞬态信号消失后响应立即停止。很明显，前者对于检测音箱是否拥有精确的动态和瞬态非常关键，例如一次短暂击鼓或拨弦；然而后者也很重要，由于扬声器一直处于工作状态，那么之前的声波将掩蔽随后的声波，这样就会使发出的声音变得浑浊。
    失真则涉及到信号中是否含有不良成分，也就是说，任何起初没有的信号混入其中都属于这一范畴。
    对于监听音箱来说，失真总共可分为两类：谐波失真和互调失真（IM）。
    谐波失真在很大程度上是和原始输入信号相关的任何失真，它包括二次和三次谐波失真，总谐波失真（THD）以及噪声，这些是最常用的测试类型，同时还有更高阶次的谐波失真，五次、七次、九次等等。
    互调失真是指由扬声器系统本身所产生的输入信号之间的和及差的失真，例如输入1kHz和4kHz的纯音，系统可能会产生3kHz或5kHz的噪声，也被称为“本噪”（Self-noise），比起谐波失真，它更为明显和烦人。
    测量频率响应、脉冲响应和失真度，三者对于测试一台监听音箱的精确性是否合格是缺一不可滴。然而频响在一些产品说明和评测上是唯一被测量的参数，但有时却毫无用处。在许多情况下，我看到频响参数中没有标出输出幅度的波动范围，当然没有了它，该参数也就毫无意义了。很少有厂商会提供一个脉冲响应图，即使假设他们已经测量了脉冲响应），并且通常情况下，失真度的书写规范是“THD +noise”。事实上，监听音箱（也包括话筒）标准规范缺少一致性，包括测试阶段和报告阶段，都是一个长期存在的行业问题。虽然这些已经标明的参数无法透露给你更多信息，但是它们仍可以作为我们双耳所听内容的一个佐证，就这点而言，它们还可以帮助我们训练听力！
    接下来让我们一起来看看监听音箱的构造。首先从内部组件开始，一直向外扩展直到外部箱体。
    有趣的是，对于录音链两端，也就是录音和放音的设备——话筒和监听音箱，他们之间非常相似，它们两个都是换能器，或者说将能量从一种形式转换为另外一种形式。差别仅仅是能量的转换方向：话筒是将声波转换为电信号，而监听音箱是将电信号转换为声波。无论怎样，其组件和工作原理基本上是相同的。
    监听音箱中最常用的扬声器，其工作方式与动圈话筒相同，只是能量转换方向相反。实际上，有些扬声器的工作方式也和其他类型的话筒类似，包括铝带式和电容式。
    在动圈话筒中，一个薄的圆形膜片连接到一个细线圈上并置于永磁铁的圆环内。声波使膜片来回震动，同时牵引线圈在磁场的南北极之间切割磁感线，从而在线圈中产生微小的电流。
    在扬声器中，上面所讲的线圈被称为音圈。当电流，也就是音频信号，在导线中流动的时候，磁场将发生摆动，推拉磁铁，进而引起与音圈相连的膜片的震动，这个膜片在扬声器中，称为纸盆。随着纸盆的振动，周围空气分子开始发生振动，从而产生声音传入到我们的双耳。
    一个扬声器的磁铁、音圈以及振膜加在一起被称为驱动单元。动圈式驱动单元是最常见的类型，但是也有一些其他的种类。
    近场监听音箱通常包含两个或三个驱动单元，因此分别被定名为2路或3路。标准的2路监听音箱包含一个低音单元（Woofer）和一个高音头（Tweeter）；标准的3路监听音箱包含一个低音单元、一个高音头以及一个中音（Midrange）单元。低音单元，无可厚非是用来产生较低频率的，而高音头是产生较高频率的。
    纸盆（cone）和球顶（dome）是监听音箱驱动单元振膜最常采用的两种类型。
    低音单元和大多数中音单元常采用纸盆振膜，常见的制作材料有纸浆、聚丙烯或一些较为特殊的材料，例如凯芙拉 ，至于是个啥玩意，我也不清楚，据说是一种质地牢固重量轻的合成纤维。注意低音单元纸盆中央的球顶型部分称为防尘罩，不是后面要讲的球顶（dome）振膜哦。
    大多数的动圈式高音头常采用一个小球顶（dome），通常的直径为1英寸。小球顶的优势是它可以产生快速的瞬态响应以及大范围的散射效果，这两点对于高频的产生至关重要。球顶通常情况下也是有纸浆制成，但是也有可能由金属制成，例如铝和钛，或者是加强丝，只是声音听起来没有金属制的刺耳。
    当监听音箱采用独立驱动单元时，就像2路和3路监听音箱那样，这种设计方式被称为分立式设计。采用分立式设计时，驱动单元通常安装于箱体的前表面，并尽可能近的靠在一起，这将有助于声音可以在“Sweet Spot”处融合成一个相干点声源。此时固定监听音箱位置不动，一旦你从“Sweet
Spot”移开，声音将发生很明显的变化。
    一些公司也采用另外一种驱动单元设计理念，它们将高音头安装在低音单元的中心位置。尽管更为昂贵一些，但是这种“同轴”设计理念，由于驱动单元位于相同轴线上，所以其比起分立式设计理念的时序性更好。
    事实上，这种同轴驱动单元的设计元素之一就是采用了Ed Long的时序校准技术（Time Align）。
    在我们理解时序校准（time alignment）如何提高监听音箱精确性之前，我们首先要知道在传统监听音箱设计中存在的时序问题。分立式扬声器发出的声音在时间上会引起微小延迟，因此会丢失一些细节，并且听起来有些模糊。特别需要注意的是，低音单元发出的声音比起高音头有延迟。这个问题的产生有两个来源：一是构造；二是电路。在一个具有平面箱体的监听音箱中，低音单元的音圈比高音头的音圈更为靠后一些，这是由于纸盆（cone）和球顶（dome）的高度差造成的，纸盆更为深一些。因此，高音头离你的耳朵更近，这就会使高频声比低频声的到达时间稍微提前。
    由于分频器（Crossover）的存在，问题又被进一步加重。电路部分将输入信号分成相互独立的频带，并将每个频带的信号送入到相应的驱动单元。碰巧，比起高频来，分频器也有延迟低频的趋势。
    Ed Long是第一位决定利用时序校准技术解决这些问题的人，包括物理对准各驱动单元并调整驱动单元和分频器的延迟参数。随着技术的正确应用，保证了监听音箱输入端的电信号和人耳接收到的声信号之间基波和谐波时间关系的一致性。
    多年来，一些公司已经提出了他们自己的时序校准方案。目前已经停产的JBL 4200系列监听音箱，其突出的低音单元就是旨在将低频声与高频声（高音头，Tweeter）同步送入人耳。
    正如前面提到的，分频器的工作是将输入信号分成独立的频带，并将每个频带的信号送入到相应的驱动单元。在一些便宜的监听音箱中，分频器的设计通常采用简单的低通和高通滤波器，将来自于功放的信号分开。这被称为“无源分频器”（Passive Crossover）。而在一些较为高端的产品里，常采用“有源分频器”（Active Crossover），在信号没有到达功放之前对其进行分离。这就要求为每个驱动单元配备功放，通常在2路监听音箱中被称为“双路功放”，在3路监听音箱中被称为“三路功放”，依次类推。
    具有有源分频器的监听音箱，一般是将内部功放合并在一起。通常被称为“有源（Powered）监听音箱”。尽管两个词都可译为“有源”，并且通常情况下可以交互使用，但实际上它们代表不同的东西：Active指的是分频器，而Powered指功放是整体的一部分。换句话说，尽管具有有源（Active）分频器的监听音箱都是有源的（Powered），但不是所有的有源（Powered）监听音箱都具有有源（Active）分频器。晕死，太绕了，像绕口令，不知道我有没有说清楚，哈哈。
    比起无源（Passive）设计，有源（Active）设计还有另外一些优势。由于设计功放和电路的目的就是为了与驱动单元和箱体匹配，所以有源监听音箱消除了外部功放可能给监听音箱带来的潜在问题，这就意味着降低了由于功放负担过重而造成驱动单元损坏的风险。另外，内部布线通常很短，这样做会减少频率损失、噪声干扰以及其他由于长距离传输带来的弊病。最后一点要说的是，有源（Powered、Active）系统给我们的感觉更为可靠——无论你把监听音箱拿到哪儿，你都可以肯定唯一的变量就是房间声学的影响。
    箱体在任何监听音箱设计中都属于关键部分。老王问：“为什么要有箱体呢？”关于这个问题，我们要补充一点声学基础。喇叭振膜前后方的声波是反相的。我连忙捏住老王的嘴，说：“别说话，我知道你要问什么。”就是音箱前方是正波，后方则是负波。而频率在1Hz到200Hz以下的低音是没有方向性的，而这样，它们就会相互抵消，致使低频声压大跌，因此需用音箱隔离前后的声波。
    近场监听音箱箱体的设计对于设计者来说是一个挑战，因为小型的箱体不是非常有利于低频的产生。对于许多小型监听音箱来说，最低截止频率也就能达到60Hz左右。但是某些技术能够扩展箱体的低频响应。
    通常的办法是在箱体上“开孔”。开孔的概念非常复杂，不仅仅是开一到两个可见的洞，而是在箱体内加入一些声学结构。这种设计方式通常被称为“低频反射”系统，“开孔”可以调节箱体，令其在比低音单元本身截止频率更低的频率发生共振。也就是说，“开孔”基本上起到了提升低频的作用。尽管“开孔”箱体比起同样尺寸的密闭箱体（被称为“无限大障板”（Infinite Baffle）或“声支撑”（Acoustic Suspension）设计）的低频延展性更好，但是一些人认为这种由扩展而产生的低频不是低频端的真实反映。
    孔的形状一般为圆形、椭圆形或狭缝，通常开在监听音箱的前挡板或后挡板上。如果孔开在监听音箱的后面，那么前脸就可以相应减小，但是在某些情况下，当音箱置于离墙太近的地方或墙角，可能会引起声音的失衡，主要表现之一是低音过度；如果孔开在监听音箱的前面，上述问题虽然可以避免，但是箱体的前脸就要相应增大。
    在音箱前面开孔还存在另外一个问题，其前挡板的结构完整性将被破坏，而前挡板已经有了两个大孔了，分别被低音单元和高音头占有。因此一些“开孔式”监听音箱提供了孔塞，当你不得已将音箱置于墙边或墙角时，有利于减少低频的输出。在有源监听音箱中，关于这个问题的解决办法越来越多——“Contour”开关可以用来调整低频和高频输出，补偿空间中的声音失衡。
    目前，注意哈，是目前，2015年10月哦，大多数厂商使用MDF（中密度纤维板）作为箱体的材料，它比起纯木料强度更高且成本低。在监听音箱中，可以使用透气布（Grille cloths）也可以不用，因为它们充其量起到装饰的作用。
    由于箱体前挡板的形状会对单元发出的声音产生影响，所以挡板的各方面因素在设计之初都应加以考虑。为此，设计师在设计时要尽量保证箱体各角的圆滑以及各边的平直，尽可能的令箱体表面平整光滑，目的是将干扰，例如衍射等最小化。前挡板采用的一个关键声学技术是“声波导向”（Wave Guide）——一个浅的“杯型”轮廓环绕在高音头四周。“声波导向”的结构和形状共同影响高频的散布，也反过来影响其他声音品质，例如声像。
    在前面我们已经讲了很多内容，现在就让我们总结一下何谓优秀的监听音箱。特别是，你通过较好的监听音箱是否听到了较差音箱中听不到的内容。
    我们都知道一个词：精确性。监听音箱最重要的目的就是精确的转换信号。通常总是要通过各种途径才能将你的音乐送达目的地，也就是我们的耳朵，在这个漫长旅途中，监听音箱是作为最后一个环节出现的。因此，监听音箱是你最终的“反馈”系统，以及做出决定——如何塑造和处理混音——的基础。
    正如我们前面所提到的，量化“精确性”共有三个基本要素：精确的频率响应、精确的脉冲响应、低失真。优质的监听音箱拥有非常平直的频率响应，并且输出信号的幅度在标准水平，0dB±3dB以内波动。另外，频响在频谱两端的滚降应该平滑，而且当你将音箱移离轴线时，亦应均匀下降。
    另外一个关键要素是监听音箱的脉冲响应。它可以直接表征监听音箱通过改变其周围空气压力做出对瞬态电信号的响应能力。优秀的监听音箱可以保证一个完整的信号所有的“时域特性”，以完全相同的时间对输入端信号做出反应。此外，优秀的监听音箱可以解决“分立式”设计方式中固有的“时序失准”问题，这样即可保证高中低频的声音同步到达人耳。
    除此之外，又引入监听音箱的两个关键的声学品质参数：声场（soundstage）和声像（imaging）。
    声场指的是虚拟的场，形成于两个扬声器之间，包括宽度和高度。
    声像指的是监听音箱在声场中能否定位各个独立乐器。
    显而易见，在立体声场中，良好的声场和准确的声像对于乐器的精确定位非常重要。
    不同系统之间的失真度差别很大。家用立体声扬声器，其低频以上的失真度为1%左右，而高质量的监听音箱则可达到小于0.1%。尽管低失真是值得推崇的，但是对于一些失真度不是很低的监听音箱来说，由于其在其他测量参数上的优势，仍然具有其优越性。但是，无论怎样，人耳对于失真的敏感度很高，特别是在中频，失真是产生耳疲劳的主要因素之一。
    下面来说另一个指标“阻抗”，就是指喇叭的输入信号电压与信号电流的比值，单位是欧姆。这个初中物理课上我们就学过了的。我晕，什么，哥特，出中物理课的时候你也在睡觉？那自己复习去！
    再来说说“功率”，就是这个音箱的功率了。不过，功率往往有两种标注方法。
    一种是长期功率或额定功率。所谓长期功率，是指额定频率范围内给扬声器输入一个规定的模拟信号，信号持续时间为1分钟，间隔2分钟，重复10次，喇叭不下岗的最大输入电功率。额定功率，则是指在额定频率范围内给扬声器输入一个正弦波信号，信号持续时间为1小时，喇叭不歇菜的最大功率。
    还有一种标注方法其实是一种“骗人”的标注，这就是峰值功率。也叫做最大承受功率。是指扬声器所能承受的短时间最大功率。因为，在播放音乐信号时，音频信号的幅度变化极大，有时音乐功率的峰值在短时间内会超过额定功率的数倍。所以很多音箱的厂商喜欢写这个峰值功率，晃眼一看，还以为是额定功率呢，很牛，其实不然。呵呵。
    再来说说“动态范围”，动态范围的定义是：电声系统能接受的最大不失真声音信号的声压级与可能产生的噪音或噪音之和的等效声压级之差，单位也是dB。它还有其他的一些定义，比如类似信噪比，是用某个比值取对数的最终结果，其计算之后的度量单位也是dB。
    我觉得用“差值”更容易理解“动态范围”的含义，实际上用简单通俗的方式理解，它就是最大声音和最小声音的差。
    通常我们在录音混音的实践中，总会希望音乐作品获得较大的动态范围，也即要求能清晰的录制和播放尽可能小的声音信号，同时又能不失真的录制和播放尽可能大的声音信号。一般来说，回放设备的动态范围指标，应该大于输出信号的动态范围，这样才能获得高保真的播放效果。否则的话，播放的时候就会出现失真。
    有的朋友如果用的是比较差的那种无源电脑音箱来听音乐，就会觉得声音磁磁拉拉。尤其是一到歌曲的高潮部分，音箱里出来的全是杂音。比如老王用10块钱买的那三个破音箱就是这种效果。这就是因为，音箱的动态范围太小，无法真实还原音乐的信号。
    另外一个很有用的参数是扬声器的“灵敏度”，它指的是当输入信号功率为1W时，在距离监听音箱1m处的输出声压级（dB SPL）。
    扬声器的灵敏度对于音质没有决定性作用，但是如果你在两个及其以上的无源音箱中做两两比价的话，使用同样的功放，你就会意识到不同灵敏度的重要性。我们的耳朵可以很容易察觉声压级的变化，即使是很微小的差别，并且我们的大脑为了听的更清楚很自然的去识别音量较大的声源。如果你未能对任何灵敏度的差异做出补偿的话，也就是说，未能保证每个音箱以相同的输出声压级回放，当对监听音箱进行比较时，你会很容易做出错误评价。
    监听音箱的精确性很重要，因为它可以保证从音箱里出来的声音是真实的。遗憾的是，客观测量并不能切实保证其精确性。这些测量参数也许在进行整体评价时有些用处，但是它们确实不是用来描述监听音箱音质的指标，例如，两个类似的监听音箱，参数基本相同，其音质听起来可能差别很大。因此，利用你的双耳仔细聆听才是最终的检测手段，毕竟，监听的过程本质上来说是主观的嘛！
    但即使监听的过程不是主观的，精确性的可靠标准可以客观决定或商定，那么不同播放系统中广泛存在的声音差异仍然存在。比起精确性来说，更为重要的是了解你的混音在其他环境，以及其他扬声器中如何表现。达到这一目的的唯一途径就是通过经验得到。正如俗话说，熟能生巧——在这方面，监听音箱和乐器没什么区别。毕竟，监听音箱也勉强称得上是一件乐器。因此，你需要很长时间来了解一套监听设备，“训练”它们，并通过无数的回放系统进行听音，不断的进行微调，最终找出声音的凹凸点，通俗点就是弊端，以及每个小细节，直到你可以无所畏惧、信心百倍地使用它进行混音，并能够保证你所听到的内容就是终端用户最终所能听到的，终端用户就是听众了噻。无论你使用什么监听音箱，除非你能非常熟悉它们的特点，否则混音过程永远就像是一场猜谜游戏。
    小妹说：“晓波，耳机呢？也简单说说吧！”
    我们常见的监听耳机都是电磁动圈式的。和音箱一样，耳机也有一系列的指标，如阻抗、频响、灵敏度等等指标。有的声卡具备耳机输出。而有的声卡不带耳机输出，甚至有的高阻抗耳机，即使带耳机输出的声卡也推不动它。那么我们就还需要一个耳机功率放大器，简称耳放。支持多个输出的耳放也叫耳机分配器。
    面对音箱受众问题，恐避之不及——但是既然已经提到了，我们就必须要面对。任何追求“完美”监听的人群总是陷入到一种两难的困境：混音的最终受众是谁？是自大的音箱发烧友，不惜重金购买比家用轿车还要昂贵的设备？还是普通大众，使用便宜的家用音箱？
    混音大师Lord-Alge的回答富有启发性：“95%的人群在他们的轿车里或通过便宜的家用立体声音箱听音乐；5%的人群可能使用较好的系统；可能只有1%不到的人群拥有20000美元以上的设备。所以，如果声音只在一小部分人群中听起来不是那么完美，有什么意义呢？你可以利用这些巨大的、漂亮的、价值10000美元的有源监听音箱进行混音，但是几乎没人拥有这么好的设备，所以你不得不结束对于此音箱是否能够对信号进行精确转换的讨论。”
    请亲们好好去体味一下上面那句话哦。好了，我们这次就聊到这里，下次再见！

2015年10月1日16点58分完稿

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zxljynszbd

沙发 zxljynszbd说：
每次都学习。

牧歌爱摇滚

板凳 牧歌爱摇滚说：回楼主琴韵晓波
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